रूसी सिनेमा की भयावहता का इतिहास

2024 लेखक: Seth Attwood | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 16:05

रूसी फिल्म निर्माण की शताब्दी के वर्ष में, हमारा सिनेमा अर्ध-झपट्टा में है। बोल्शेविकों ने रूस में मुक्त फिल्म निर्माण को नष्ट कर दिया और राज्य के एकाधिकार की स्थापना की। यह समकालीन रूसी सिनेमा में परिलक्षित होता है।

रूसी फिल्म उद्योग सबसे अच्छी स्थिति में रूसी सिनेमा के दिन को पूरा नहीं करता है। 2019 की पहली छमाही में, स्क्रीन पर रिलीज़ हुई 71 रूसी फिल्मों ने कुल 8,406,059,160 रूबल कमाए, जो कुल बॉक्स ऑफिस बॉक्स ऑफिस का 27.2% है। 2018 में, रूसी फिल्म उत्पादों का संग्रह 10,599,192,355 रूबल (कुल बॉक्स ऑफिस का 36%) था।

यह इंगित करने के लिए पर्याप्त है कि रूस में वर्ष की सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्मों की रेटिंग में केवल दो घरेलू उत्पाद शामिल थे - सुपर-सफल टी -34 और रुबेलोवका से कॉमेडी पुलिसमैन, और बाद में, सबसे अधिक संभावना है, शीर्ष छोड़ देंगे आने वाले हफ्तों में दस, एक नई फिल्म द्वारा विस्थापित। क्वेंटिन टारनटिनो। कुल मिलाकर, रूसी सिनेमा साल में एक फिल्म का निर्माण करता है, जो वास्तव में दर्शकों को आकर्षित करता है।

दो या तीन साल पहले, विशेषज्ञों ने भविष्यवाणी की थी कि रूसी सिनेमा, जो अधिक से अधिक दिलचस्प, हड़ताली फिल्में बनाता है, हॉलीवुड उत्पादों को फिल्म बाजार में धकेल देगा। 2017/2018 फिल्म सीज़न के अंत में प्रकाशित "सच्चाई इन सिनेमा" पुस्तक में, मुझे लगभग एक दर्जन फिल्मों का नाम देने में कुछ खुशी हुई जो या तो उज्ज्वल ब्लॉकबस्टर - बॉक्स ऑफिस चैंपियन, या कला के दिलचस्प कार्यों के रूप में दिलचस्प थीं, या भावनात्मक रूप से झुका हुआ: "मूविंग अप", "आइस", "सैल्यूट -7", "एरिथमिया", "द लीजेंड ऑफ कोलोव्रत", "डोवलतोव", "आई एम लॉस लॉस", "ट्रेनर" - इनमें से प्रत्येक फिल्म अपने तरीके से और अपनी शैली में प्रभावित किया और आपको सोचने पर मजबूर कर दिया। यहां तक कि, मेरी राय में, "वाइकिंग" या "आकर्षण" जैसी विफलताएं भव्य विफलताएं थीं। ऐसा लग रहा था कि रूसी राष्ट्रीय छायांकन अपना चेहरा, आवाज प्राप्त कर रहा है और हमारे सामाजिक जीवन में एक महत्वपूर्ण कारक बन रहा है।

और अचानक - जैसे गाय ने अपनी जीभ चाट ली। लगभग हर नई घरेलू-निर्मित फिल्म जिसका प्रचार किया गया है, वह बेहद निराशा है, जो खुद को देखने के लिए मजबूर करना मुश्किल है, समीक्षा और विश्लेषण की तो बात ही छोड़ दें। और वे दुर्लभ फिल्में, जो किसी न किसी कारण से पसंद की जाती हैं - अचानक बॉक्स ऑफिस पर असफल हो जाती हैं और बड़े पैमाने पर दर्शकों को "प्रवेश" नहीं करती हैं।

अधिकांश भाग के लिए संभावित ब्लॉकबस्टर शूट नहीं करते हैं, क्योंकि वे बहुत बुरी तरह से बने होते हैं और किसी भी समझदार विचारधारा की कमी होती है। संस्कृति मंत्रालय द्वारा समर्थित "रूसी सिनेमा के महान स्वामी" के काम, या तो किसी से चिपकते नहीं हैं, या यहां तक \u200b\u200bकि लुंगिन के "ब्रदरहुड" जैसे घोटालों का कारण बनते हैं, क्योंकि वे चयनात्मक रसोफोबिक प्रचार और राज्य के धन की बर्बादी का प्रतिनिधित्व करते हैं।

दर्शक सिनेमा में उदार प्रचार का उपभोग नहीं करना चाहता, क्योंकि वह इससे घृणा करता है, और वह देशभक्ति के प्रचार का उपभोग करने में भी विफल रहता है, क्योंकि यह रूसी फिल्म समुदाय के अदृश्य उदारवादी मोर्चे के लिए अस्वीकार्य है, जो सेनानियों के साथ काम करता है। हमारे अधिकांश निर्माता, फिल्म समीक्षक, फिल्म प्रबंधक, निर्देशकों और पटकथा लेखकों का उल्लेख नहीं करना, एक बहुत ही निश्चित विचारधारा के प्रतिनिधि हैं। एकजुट वातावरण किसी भी व्यक्ति को गंभीर रूप से दंडित करता है जो कदम से बाहर है।

इस तरह की एक अनुकरणीय सजा फिल्म का भाग्य रेनाट डावलेटिरोव "डोनबास" थी। सरहद "। एक बड़ी फिल्म का काम, एक रोमांचक विषय पर एक उज्ज्वल, गहन फिल्म का वितरण ग्रिड में इतना मंचन किया गया था, इसलिए नकारात्मक समीक्षाओं से भी नहीं, बल्कि उनकी अनुपस्थिति से ही गला घोंट दिया गया था, इसलिए किनोपोइक और यूक्रेनी से उजागर अन्य सेवाओं पर रेटिंग से आतंकित हो गया। खातों (उद्देश्य और संप्रभुता की कमी हमारे सिनेमा की दर्शक रेटिंग प्रणाली वास्तव में एक दर्दनाक समस्या बन गई है) जिसने अभी-अभी जनता का ध्यान खींचा है। फिल्म को वह घटना नहीं बनने दी गई जो वह बन सकती थी।

और यहाँ, शायद, हमारे सिनेमा की मुख्य समस्या का पता चलता है। यह कोई वित्तीय, अभिनेता या तकनीकी समस्या नहीं है। यह गुणवत्ता का मुद्दा बिल्कुल नहीं है। यह समझने की समस्या है।रूस में अभी भी कोई राष्ट्रीय सिनेमा नहीं है।

"सोवियत सिनेमा दिवस", जो इस साल अपनी 100 वीं वर्षगांठ मनाएगा, के लिए तारीख का चुनाव, समस्या के सार को सर्वोत्तम संभव तरीके से रेखांकित करता है। 27 अगस्त को हम उस दिन का जश्न मनाते हैं जब 1919 में बोल्शेविक काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स ने रूसी सिनेमा के उन्मूलन पर एक फरमान अपनाया था। काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के फरमान में, सभी रूसी फिल्म कारखानों, सिनेमाघरों और फिल्म निर्माण के अन्य उपखंडों को मालिकों से मुफ्त में छीन लिया गया और कॉमरेड लुनाचार्स्की की अध्यक्षता में शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के अधिकार क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया गया।

रूसी सिनेमा का एक संक्षिप्त लेकिन विशद इतिहास, जो 2 अक्टूबर (15), 1908 को पहली रूसी फिल्म "द लाफिंग फ्रीमैन" की स्क्रीनिंग के साथ शुरू हुआ, एक दुखद अचानक अंत में समाप्त हुआ। अपने पहले दशक के दौरान, रूसी सिनेमा राष्ट्रीय संस्कृति की एक महत्वपूर्ण घटना में विकसित होने में कामयाब रहा है। फिल्म निर्माताओं ने सबसे पहले रूसी इतिहास से भूखंडों को लिया - स्टेंका रज़िन का विद्रोह, द डेथ ऑफ इवान द टेरिबल, द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव, पीटर द ग्रेट, 16 वीं शताब्दी की शानदार रूसी शादी। ऐतिहासिक भूखंडों के साथ-साथ रूसी क्लासिक्स के फिल्म रूपांतरण थे - "द क्वीन ऑफ स्पेड्स", "नोबल नेस्ट", "अन्ना करेनिना" …

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यही है, रूसी सिनेमा ने तुरंत रूपों की गंभीरता और सामग्री की गहरी राष्ट्रीयता पर दावा किया, एक अर्थ में यूरोपीय और अमेरिकी सिनेमा का विरोध किया, जहां मेलोड्रामैटिक और आपराधिक कहानियां सामने आईं (हालांकि ऐसी फिल्में भी बनाई गई थीं रूस)।

रूसी सिनेमा का एक प्रकार का शिखर वासिली गोंचारोव और अलेक्जेंडर खानज़ोनकोव द्वारा "सेवस्तोपोल की रक्षा" था - क्रीमियन युद्ध की महान घटनाओं का एक महाकाव्य चित्रमाला।

ऐतिहासिक नायकों की पहचान योग्य छवियां, शानदार युद्ध के दृश्य। अमेरिकी डेविड वार्क ग्रिफिथ की तुलना में चार साल पहले खानज़ोनकोव और गोंचारोव द्वारा सैन्य घटनाओं का एक बड़े पैमाने पर और विश्वसनीय प्रदर्शन "एक राष्ट्र का जन्म" में किया गया था, जिसने अमेरिकी गृहयुद्ध की घटनाओं को पुन: पेश किया था। और हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि रूसी फिल्म निर्माताओं का काम सिनेमा की अमेरिकी प्रतिभा के निर्माण से कम नहीं था - लेकिन, उनकी फिल्म के विपरीत, इसे लगभग भुला दिया गया था।

अब, हालांकि, विपरीत हो रहा है: "सेवस्तोपोल की रक्षा" को अधिक से अधिक बार याद किया जाता है, लेकिन एक सांप्रदायिक अमेरिका में "राष्ट्र का जन्म" नस्लीय रूप से राजनीतिक रूप से गलत होने के कारण लगभग प्रतिबंधित है।

दुर्भाग्य से, हम आज "सेवस्तोपोल की रक्षा" की सुंदरता की पूरी तरह से सराहना नहीं कर सकते हैं, क्योंकि हम सोवियत गोसफिल्मोफॉन्ड द्वारा तैयार किए गए चित्र के एक संस्करण के लिए नीचे आ गए हैं, जिसमें से सभी चर्च और राजशाही दृश्य हटा दिए गए थे। लेकिन यह अच्छा है कि टेप बच गया है।

और यह उज्ज्वल, जटिल विकास, लंबे समय में सबसे उज्ज्वल परिणामों का वादा करते हुए, 27 अगस्त, 1919 के काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के डिक्री द्वारा अचानक बाधित हो गया, जिसने फिल्म स्टूडियो को लूट लिया और बर्बाद कर दिया, पूरे फिल्म उद्योग को हाथों में स्थानांतरित कर दिया। शिक्षा के लिए बोल्शेविक पीपुल्स कमिश्रिएट, जो सबसे पहले, कम्युनिस्ट प्रचार का उत्पादन करने वाला था। इस संदर्भ में, जैसा कि लुनाचार्स्की ने याद किया, लेनिन का सूत्र है कि "सभी कलाओं में, सिनेमा हमारे लिए सबसे महत्वपूर्ण है" (ऐतिहासिक न्याय के लिए यह इंगित करने की आवश्यकता है कि शब्द "सिनेमा और सर्कस", जिन्हें कभी-कभी उद्धृत किया जाता है लेनिन के वाक्यांश के रूप में, कल्पना हैं)।

व्लादिमीर इलिच ने मुझे बताया कि सोवियत वास्तविकता को दर्शाते हुए, कम्युनिस्ट विचारों से प्रभावित नई फिल्मों का निर्माण एक क्रॉनिकल से शुरू होना चाहिए, कि उनकी राय में, ऐसी फिल्मों के निर्माण का समय अभी तक नहीं आया होगा: "यदि आपके पास है एक अच्छा क्रॉनिकल, गंभीर और शैक्षिक फिल्में, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कुछ बेकार टेप, कमोबेश सामान्य प्रकार के, जनता को आकर्षित करने के लिए उपयोग किए जाते हैं। बेशक, सेंसरशिप की अभी भी जरूरत है। काउंटर-क्रांतिकारी और अनैतिक टेप नहीं होने चाहिए जगह लें ",

- लूनाचार्स्की ने बोल्त्यंस्की को लिखे एक पत्र में लिखा, जिसमें प्रसिद्ध लेनिनवादी सूत्र भी उद्धृत किया गया था।

"प्रति-क्रांतिकारी और अनैतिक टेप" की श्रेणी में, व्यावहारिक रूप से सभी रूसी राष्ट्रीय छायांकन को खत्म कर दिया गया था। ईसेनस्टीन की "बैटलशिप पोटेमकिन" जैसे नए-लोभी प्रचार टेप का समय आ गया है, जो न केवल नाविक विद्रोह की ऐतिहासिक घटनाओं का विरूपण है, बल्कि ऐतिहासिक रूस के खिलाफ एक बदबूदार बदनामी भी है, जिसे कीड़े द्वारा खाए गए सड़े हुए मांस के रूप में दर्शाया गया है। …. क्या यह कोई आश्चर्य की बात है कि सोवियत सिनेमा के सभी उत्पादनों में, यह वही टेप माना जाता है, जिसमें पश्चिमी वामपंथी मंडल, "सिनेमा क्लासिक्स" शामिल हैं?

सिनेमा, रूसी संस्कृति के किसी भी अन्य क्षेत्र से अधिक, कुल साम्यीकरण से गुजरा है, सबसे पहले, क्योंकि इसका विकास शुरुआत में ही बाधित हो गया था, और दूसरी बात, क्योंकि सिनेमा एक उद्योग है। एक टेबल और कागज के बिना भी भूमिगत और शिविर दोनों में एक लेखक होना संभव था - सोल्झेनित्सिन ने शिविर में अपनी पहली कविता "द पाथ" की पंक्तियों को दिल से सीखा। और एक फिल्म बनाने के लिए, महंगे उपकरण और व्यापक पूंजी निवेश की आवश्यकता थी, साथ ही साथ बड़े पैमाने पर दर्शकों का बाजार भी। उनमें से कोई भी भूमिगत नहीं था, या यहां तक कि रूसी प्रवास में भी नहीं था।

और आधिकारिक सोवियत फिल्मों को कैसे फिल्माया गया, यह सर्वविदित है। पोलित ब्यूरो की घंटों लंबी बैठकें और स्टालिन द्वारा व्यक्तिगत रूप से अध्ययन के साथ सभी प्रकार के आयोगों, तैयार फिल्मों को शेल्फ पर भेजना जो नेता और पार्टी के अधिकारियों को खुश नहीं करते थे, जैसे ही नेता को खुद को काटने के लिए खुद को काट दिया वह अप्रासंगिक हो गया।

रूसी लोगों की अद्भुत रचनात्मक प्रतिभा ने खुद को इस तथ्य में दिखाया कि इन राक्षसी परिस्थितियों में भी, सोवियत सिनेमा फिर भी दुनिया के अग्रणी सिनेमैटोग्राफिक स्कूलों में से एक बन गया। रूस ने अपने नफरत करने वालों को भी खुद को स्वीकार करने के लिए मजबूर कर दिया। 12 वर्षों के लिए, वही ईसेनस्टीन "बैटलशिप पोटेमकिन" से "अलेक्जेंडर नेवस्की" तक चला गया - रूसी इतिहास और रूसी भावना का उत्कृष्ट गान। जब कान्स में "द क्रेन्स आर फ़्लाइंग" और ऑस्कर में "वॉर एंड पीस" की जीत हुई, जब पूरी दुनिया टारकोवस्की के "आंद्रेई रुबलेव" से मोहित हो गई, तो यह रूसी संस्कृति की जीत थी।

लेकिन, अफसोस, रूसी राष्ट्रीय मूल खुद को या तो स्टालिनवादी युग की आधिकारिक राज्य देशभक्ति (इसकी सभी सीमाओं के साथ) के पालन के रूप में प्रकट कर सकता है, या "आपकी जेब में अंजीर" के रूप में, आधिकारिक तौर पर अनुमत दोहरे तल के रूप में। बयान। लेकिन दोनों रूप, हालांकि वे कभी-कभी अद्भुत फिल्मों का निर्माण करते थे, लेनिन के आंदोलन और प्रचार के नियमों के अनुसार एक खेल थे, तब भी जब निर्देशकों ने लेनिन का उपहास करने की हिम्मत की थी (जैसा कि गदाई ने इवान वासिलीविच में किया था, शाही सिंहासन बंच पर अपने नपुंसक को गाल बांध दिया था। "अक्टूबर में लेनिन") के तरीके से।

स्वर्गीय सोवियत पिघलना, दुर्भाग्य से, सोवियत सिनेमा के रूसी नींव में रूपांतरण के लिए इतना नहीं था, इसके विपरीत, एक प्रकार के दोहरे रसोफोबिया के विकास के लिए। सतही स्टालिनवादी देशभक्ति के साथ छिड़का हुआ आधिकारिक सोवियत रूसोफोबिया था। और अनौपचारिक, सोवियत विरोधी रूसोफोबिया था, जिसने बढ़ते "रचनात्मक वर्ग" के विश्वदृष्टि को व्यक्त किया। यह वह थी जो सोवियत काल के बाद के रूसी सिनेमा की लेटमोटिफ बन गई थी।

लेकिन आश्चर्य की बात यह है कि यह सिनेमा में था, एक अर्थ में साहित्य या पत्रकारिता से पहले, कि नारकीय ताकतों के बड़े पैमाने पर एक स्पष्ट "नहीं" सुना जाने लगा, जिसे देश ने अगले "उभार के युग" में अनुभव किया।. एक प्रकार का "पक्षपातपूर्ण" सिनेमा नब्बे के दशक की एक अद्भुत घटना बन गया। प्योत्र लुत्सिक की "आउटस्कर्ट्स", स्टानिस्लाव गोवरुखिन की "वोरोशिलोव शूटर", और अंत में, एलेक्सी बालाबानोव द्वारा महान "ब्रदर -2" ऐसी फिल्में बन गईं जहां रूसी आत्मा का पथ भ्रम और विरोध से अभिनय करने की तीव्र इच्छा दर्ज की गई - "आप सेवस्तोपोल के लिए हमें जवाब देंगे!”…

दुर्भाग्य से, रोष का यह उज्ज्वल विस्फोट, जब नई सामग्री को हॉलीवुड से इंटरसेप्ट किए गए रूपों में पैक किया गया था, उसके बाद कालातीतता का एक लंबा युग आया, जो आज भी जारी है, जैसा कि हम देखते हैं।इस कालातीतता का कारण काफी सामान्य है - वास्तविक प्रणालीगत सिनेमा नीति के अभाव में हमारे सिनेमा के राज्य के एकाधिकार की चरम डिग्री।

एक तरफ। लगभग सभी आधुनिक रूसी फिल्मों को सरकारी पैसे से किसी न किसी रूप में शूट किया जाता है। यह सौ साल पहले उसी फरमान की विरासत है जिसने रूस में निजी फिल्म निर्माण को मार डाला था। आजकल, लगभग कोई भी पूरी तरह से "अपने दम पर" फिल्म की शूटिंग नहीं कर सकता है और नहीं करना चाहता है, और यह नहीं कहा जा सकता है कि ऐसी फिल्म का विशेष रूप से राज्य द्वारा ही स्वागत किया जाता है।

हालांकि, आधुनिक रूसी सिनेमैटोग्राफिक स्टेट ऑर्डर स्टालिनिस्ट स्टेट सिनेमैटोग्राफी से असीम रूप से दूर है, जब पोलित ब्यूरो की बैठकों में चित्र के लिए स्क्रिप्ट पर महीनों तक काम किया जा सकता था। राज्य सिनेमा के लिए पैसा देता है, लेकिन साथ ही यह नहीं जानता कि वह इस पैसे के लिए क्या चाहता है। राज्य की फिल्म नीति के पीछे कोई सुबोध राष्ट्रीय विचारधारा, इतिहास और आधुनिकता की कोई दृष्टि नहीं है…

इन शर्तों के तहत, राज्य सिनेमा की राजनीति रचनात्मक बुद्धिजीवियों के विभिन्न अधिक या कम प्रभावशाली सामंती "घरों" को बड़े मौद्रिक अनुदान के वितरण में बदल जाती है। इन अनुदानों का आकार न तो प्रतिभा द्वारा निर्धारित किया जाता है, न ही विषय के वैचारिक और नैतिक महत्व से, न ही परियोजना की व्यावसायिक लाभप्रदता से, जितना कि एक या किसी अन्य फिल्म-सामंती कबीले के प्रशासनिक संसाधन द्वारा निर्धारित किया जाता है।

इसके अलावा, एक बार निर्णय लेने के बाद, हमारा संस्कृति मंत्रालय और फिल्म फंड इस निर्णय के वास्तविक बंधक बन जाते हैं। आइए हम याद करें कि हमारे नौकरशाही प्रतिष्ठान ने शिक्षक के शर्मनाक और ऐतिहासिक रूप से घटिया "मटिल्डा" के लिए कितना कड़ा संघर्ष किया। आइए याद करें कि कैसे लुंगिन के "ब्रदरहुड" का मजाक उड़ाने के खिलाफ अफगान योद्धाओं के विरोध को वस्तुतः नजरअंदाज कर दिया गया था। यदि आप उन लोगों के वर्ग के सदस्य हैं जिन्हें "पैसे दिए गए हैं", तो आप अपनी इच्छानुसार लगभग कुछ भी वापस कर सकते हैं - रूसी लोगों, रूढ़िवादी, इतिहास का मजाक उड़ाने के लिए, शर्मनाक वैम्पुकु को शूट करने के लिए, गुणवत्ता के बारे में बिल्कुल भी नहीं सोचने के लिए - और साथ ही अपने आप को एक गौरवान्वित स्वतंत्र कलाकार मानते हैं, जिन्होंने अपनी देशभक्ति के साथ इस राय की परवाह नहीं की।

यह स्थिति कितनी अपरिहार्य है? भाग में, यह आर्थिक रूप से पूर्व निर्धारित है। हां, रूसी फिल्म बाजार यूरोप में सबसे बड़ा है, जिसकी मात्रा लगभग 800 मिलियन डॉलर है। एक समस्या ढाई बजट की फिल्मों द एवेंजर्स की है। अंतिम"। एक शीर्ष हॉलीवुड ब्लॉकबस्टर की औसत "कीमत" $ 150-200 मिलियन है। यहां तक कि इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि रूस में सब कुछ बहुत सस्ता है, हमारा फिल्म बाजार एक वर्ष में एक दर्जन से अधिक "हॉलीवुड" फिल्मों को खींचने में सक्षम नहीं होगा, भले ही हमने विदेशी फिल्में बिल्कुल नहीं दिखाईं। वास्तव में, सबसे महंगी रूसी फिल्में तीसरे दर्जे के पश्चिमी वैम्पुकी से सस्ती हैं …

यूएसएसआर में, स्थिति अलग थी। अर्थव्यवस्था की विशिष्ट प्रकृति के कारण, फिल्म निर्माण की कीमतें काफी कम थीं, गोस्किनो प्रणाली के भीतर उत्पादन केंद्रीकृत था, और रिटर्न अधिक था। सोवियत सिनेमा ने राज्य में शानदार आय लाई, और विदेशी प्रतिस्पर्धा न्यूनतम थी (इसके अलावा, मुख्य वितरक वही गोस्किनो था, यानी विदेशी फिल्मों ने फिर से रूसी फिल्म निर्माण के लिए काम किया)। इसने यूएसएसआर को फिल्म निर्माताओं के अत्यधिक बड़े वर्ग को बनाए रखने की अनुमति दी जो वैश्विक स्तर पर केवल मामूली प्रतिस्पर्धी थे।

ये सभी विशेष परिस्थितियाँ भी साम्यवाद के पतन के साथ ढह गईं। रूसी फिल्म उद्योग अपने मौजूदा स्वरूप में बाजार में खुद के लिए भुगतान नहीं कर सकता है और हॉलीवुड के साथ समान शर्तों पर प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकता है, खासकर जब से यह घरेलू बाजार के लिए लगभग विशेष रूप से काम करता है, जबकि हॉलीवुड पूरी दुनिया के लिए काम करता है। इसका मतलब यह है कि या तो हमारे बाजार में बड़ी संख्या में फिल्म निर्माता फालतू हैं, या हमारे पूरे सिनेमा को राज्य द्वारा समर्थित होना चाहिए।

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और यहां सवाल उठता है: क्या राज्य में रचनात्मक रूप से असहाय, अक्सर तकनीकी और सांस्कृतिक रूप से निरक्षर की एक परत होनी चाहिए, जो अपनी महानता की भावना से भरी हुई है, इसके अलावा, "इस देश" से नफरत है, जो अब फिल्म निर्माताओं का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है? या, फिर भी, उन्हें मुक्त बाजार की लहरों पर तैरने दें, फिल्म निर्माताओं के केवल उस हिस्से को राज्य के समर्थन पर छोड़ दें जो उच्च गुणवत्ता का काम कर सकते हैं और सामग्री में वैचारिक रूप से समझदार, सामाजिक महत्व रखते हैं और उस स्थिति को छोड़कर जब एक निर्देशक एक करतब के बारे में एक फिल्म के लिए पैसे लेते हैं, और चेर्नुखा को सौंपते हुए, इसे "लेखक का दृष्टिकोण" कहते हैं?

यह स्पष्ट है कि समकालीन रूसी सिनेमा की रचनात्मक समस्याएं रातोंरात ठीक नहीं होती हैं। लेकिन उनमें से एक महत्वपूर्ण हिस्सा 27 अगस्त, 1919 के डिक्री द्वारा निर्धारित किया गया था, जिसने रूस में मुक्त फिल्म निर्माण को नष्ट कर दिया और बोल्शेविक राज्य एकाधिकार की स्थापना की। यह इस फरमान के परिणामस्वरूप है कि आज हमारे पास हॉलीवुड की तरह, लंबे इतिहास वाली फिल्म कंपनियां नहीं हैं, जो वास्तविक प्रतिभाओं द्वारा बनाई गई थीं, जैसे कि डिज्नी (और हनजोनकोव क्या था) और जो एक सदी से अधिक समय तक अनुकूलित रहे हैं वाणिज्य और रचनात्मकता के बीच उचित संतुलन खोजने के लिए, बाजार और इसे अपने चारों ओर फिर से बनाया।

सोवियत राज्य के एकाधिकार के सामंती-कबीले के विघटन का मॉडल रूसी सिनेमा के लिए विनाशकारी है। यह हमारे सिनेमा के टेक-ऑफ की कहानी से साबित हुआ, जो 2017 में शुरू हुआ, लेकिन परिणामस्वरूप नहीं हुआ। आइए आशा करते हैं कि रूस में फिल्म व्यवसाय और फिल्म निर्माण के किसी प्रकार का उत्पादक मॉडल फिर भी मिल जाएगा। भगवान ने रूसियों को फिल्म निर्माताओं की प्रतिभा से वंचित नहीं किया।