चेतना को आकार देने के लिए एक उपकरण के रूप में वास्तुकला

2024 लेखक: Seth Attwood | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2024-01-16 18:47

मनुष्य घुमावदार सतहों से "बुना" है; कोशिकाओं में या अंगों में - पूरे शरीर में एक भी समकोण नहीं होता है। इसके लिए प्रमाण की आवश्यकता नहीं है। एक व्यक्ति खुद को नष्ट किए बिना, धीरे-धीरे फ्लैट, क्यूबिक वॉल्यूम में रहने में असमर्थ है।

एक समकोण के आभासी प्रतिमान में रहते हुए जो सभी जीवित चीजों के लिए हानिकारक है, हम अनिवार्य रूप से उन ऊर्जाओं के पास जाते हैं जो ये रूप उत्पन्न करते हैं।

ध्यान दें: हमारे समय में एक व्यक्ति अवचेतन रूप से समकोण से दूर जाना शुरू कर देता है, हालांकि, अब तक कम मात्रा में: घरेलू उपकरणों, कारों का डिज़ाइन - व्यावहारिक रूप से एक भी समकोण नहीं है, और वे बहुत ही एर्गोनोमिक हैं, वे प्रसन्न हैं आंख और आत्मा, वे गर्भ में सहज हैं, वे सुव्यवस्थित हैं, वे जैविक हैं। अंदरूनी हिस्सों में कई प्लास्टिक लाइनें दिखाई देने लगीं और उनमें रहने वाले लोग अधिक प्राकृतिक और सामंजस्यपूर्ण हो गए। घुमावदार सतहों के आधार पर घर बनाने का समय आ गया है, और शायद हम हर उस चीज़ से लड़ना बंद कर देंगे जो हमारे द्वारा नहीं बनाई गई थी …

हमने बातचीत के लिए गोलमेज का इस्तेमाल करना शुरू किया, हमें लगा कि एक छोटी सी चीज का रूप भी - एक टेबल - इस पर निर्भर करता है कि यह समझौता है या युद्ध। गोल मेज पर - दुनिया। वर्ग के लिए - युद्ध।

यही उसकी महिमा है - FORM।

शहर के हड़ताली कारक

आंकड़े बताते हैं कि किसी व्यक्ति का शारीरिक स्वास्थ्य मुख्य रूप से किसी व्यक्ति की जीवनशैली और पर्यावरण से प्रभावित होता है, और उसके बाद ही विभिन्न अन्य कारकों (आनुवंशिकता, स्वास्थ्य देखभाल का स्तर, आदि) से प्रभावित होता है। इस प्रकार, मानव स्वास्थ्य की स्थिति इस बात से काफी प्रभावित होती है कि वह कहाँ रहता है और किन परिस्थितियों में रहता है।

आधुनिक शहर, दुर्भाग्य से, मानव जीवन और विकास के लिए एक आरामदायक जगह नहीं हैं, क्योंकि वे कई कारकों के स्रोत हैं जो किसी व्यक्ति के शारीरिक और मानसिक स्वास्थ्य को लगातार नष्ट करते हैं। यहाँ उनमें से कुछ ही हैं - आधुनिक वास्तुकला जो सुनहरे अनुपात, घने विद्युत चुम्बकीय स्मॉग के सिद्धांत को प्रतिबिंबित नहीं करती है, जिसमें एक व्यक्ति को सचमुच तैरने के लिए मजबूर किया जाता है, प्रदूषित हवा, आवृत्तियों की एक विस्तृत श्रृंखला में शोर, जिसमें इन्फ्रासोनिक घटक भी शामिल है।, आदि।

सुनहरा अनुपात जीवित पदार्थ के निर्माण का मूल सिद्धांत है, इसलिए जो कुछ भी इस सिद्धांत से मेल नहीं खाता है वह अव्यवहारिक है और केवल इसके आकार और अनुपात से जीवों पर विनाशकारी प्रभाव पड़ता है। रूप, जो सुनहरे अनुपात और समरूपता के सिद्धांत के संयोजन पर आधारित है, सर्वोत्तम दृश्य धारणा और सौंदर्य और सद्भाव की भावना की उपस्थिति में योगदान देता है। यह ज्ञात है कि इमारतों, चित्रों और संगीत कार्यों को तभी परिपूर्ण माना जाता है जब उनमें सुनहरे अनुपात का सिद्धांत प्रकट हो।

सुनहरे अनुपात का सिद्धांत कोशिकाओं से लेकर पृथ्वी और ब्रह्मांड के फॉर्म फील्ड के संरचनात्मक तत्वों तक सभी प्रकार के जीवित पदार्थों में अंतर्निहित है। यह सभी जीवित और विकासशील के निर्माण के लिए आदर्श आदर्श है। इस सिद्धांत का उल्लंघन या असंगति हमेशा अवसाद, विकास में देरी, कमजोर पड़ने और बीमारी की ओर ले जाती है, जो अंततः समय के साथ एक जीवित जीव के विनाश की ओर ले जाती है।

किसी भी वस्तु का आकार और उसका अनुपात उन रेखाओं से बनता है जिन्हें हम दृश्य और अवचेतन स्तर पर देखते हैं। इस तरह के एक दृश्य-मनोवैज्ञानिक प्रभाव को जाना जाता है: बिंदुओं, रेखाओं या हल्के धब्बों के अराजक सेट से, मानव मस्तिष्क अवचेतन रूप से क्रमबद्ध चित्र बनाता है, जहां विषय का ध्यान इस तरह से सामान्यीकृत प्रतीकों के समूहों पर केंद्रित होता है।तब चेतना चालू होती है और, उदाहरण के लिए, यह आकाश में कई चमकदार बिंदुओं को रेखांकित करती है और व्यक्ति इस सब को नक्षत्र उर्स मेजर कहने का फैसला करता है। जब यह छवि कई पीढ़ियों में एक विशाल इतिहास के साथ सार्वजनिक चेतना की संपत्ति बन जाती है, तो लोग, यहां तक कि जीवित भी, और न केवल अनुमान के रूप में, सितारों के बीच सबसे पतली चमकती रेखाएं, प्रसिद्ध "बाल्टी" का निर्माण करना शुरू करते हैं। अटकलों और दृष्टि की संयुक्त गतिविधि की यह संपत्ति सही संरचनाओं के लिए उनका "बाध्यकारी" है - छवियों की प्रणाली, प्रतीकों के परिसर, मानव मानस के सचेत और अवचेतन दोनों स्तरों की धारणा के स्थिर उच्चारण।

इस प्रकार, वास्तुकला, सीधी और घुमावदार रेखाओं के संयोजन के कारण, एक निश्चित मानसिक स्थिति बनाने में सक्षम है, जो मानव चेतना को प्रभावित करती है और इसी प्रकार के सामाजिक व्यवहार का निर्माण करती है। नतीजतन, वास्तुकला एक व्यक्ति की आध्यात्मिक और नैतिक छवि और सामाजिक चेतना के निर्माण का एक उपकरण है।

इसे ध्यान में रखते हुए, आइए देखें कि कौन से बाहरी रूप कई आधुनिक शहरों के निवासियों से घिरे हैं और किन परिस्थितियों में उनकी चेतना का विकास होता है?

कई "आयताकार" जुड़वां घरों और क्वार्टरों के साथ एकरसता, रंग में मोनोक्रोमैटिक और बड़ी संख्या में सजातीय तत्व - नंगी दीवारें, अखंड कांच, डामर फुटपाथ - यह सब एक ऐसे वातावरण को व्यवस्थित करता है जो उस प्राकृतिक वातावरण से तेजी से भिन्न होता है जिसमें वह रहता है और सदियों से बने मानव। नतीजतन, मानव व्यवहार में परिवर्तन होता है, आधुनिक शहरों के ऐसे "आक्रामक क्षेत्र" एक व्यक्ति को उचित कार्यों के लिए उकसाते हैं और अपराध के उद्भव और विकास में योगदान करते हैं।

आंकड़ों के अनुसार, विशिष्ट विकास क्षेत्रों में आत्महत्याओं, दुर्घटनाओं और आपराधिक घटनाओं का प्रतिशत सबसे अधिक है। इसके अलावा, विशेषज्ञों ने लंबे समय से देखा है कि मास्को के "सोने के क्षेत्रों" में बाल अपराध इसके केंद्र की तुलना में लगभग 7 गुना अधिक है। एक प्रतिकूल दृश्य वातावरण, जब एक व्यक्ति को लगातार विकृत रूपों वाली इमारतों के बीच रहने के लिए मजबूर किया जाता है, तो मानसिक बीमारी का उदय और विकास होता है, नैतिकता में गिरावट और मानव प्रकृति के मूल गुणों की समृद्धि होती है।

न्यू यॉर्क एक शानदार उदाहरण प्रदान करता है कि कैसे पड़ोस की इमारतों का लेआउट और ऊंचाई अपराध दर को प्रभावित करती है। सबसे खतरनाक छह मंजिलों पर इमारतों के साथ बने बड़े पड़ोस थे। न्यूयॉर्क पुलिस के अनुसार, गगनचुंबी इमारतों में अपराधों की संख्या उनकी ऊंचाई के अनुपात में लगभग बढ़ जाती है। यदि तीन मंजिला इमारतों में प्रति हजार निवासियों पर 8, 8 अपराध हैं, तो सोलह मंजिला इमारतों में - 20, 2 तक। यह भी उत्सुक है कि सभी अपराधों का चार-पांचवां हिस्सा इमारत के अंदर किया जाता है: आसपास के बगीचे नहीं और वर्ग, लेकिन सिर्फ घर ही अपने निवासियों के लिए सबसे खतरनाक हैं। सीढ़ियों पर, हॉलवे और लिफ्ट में, अपराध में वृद्धि और भी प्रभावशाली है: छह मंजिला इमारतों में 2, 6 प्रति हजार निवासियों से लेकर उन्नीस मंजिला इमारतों में 11.5 प्रति हजार निवासियों तक - यानी 4 गुना से अधिक।

शहरों के प्रतिरूपण से स्थिति और खराब हो गई है, जो सोवियत काल में शुरू हुआ और एक भव्य पैमाने हासिल कर लिया: कई साल पहले, मिन्स्क में समाजशास्त्रियों ने मिन्स्क, मॉस्को, निज़नी नोवगोरोड और डोनेट्स्क में सड़कों के नामों की तुलना करते हुए एक प्रयोग किया था। परिणाम एक आश्चर्यजनक नीरस तस्वीर है। मिन्स्क में सड़कों के नाम मेल खाते हैं: मास्को के साथ - 333 बार, निज़नी नोवगोरोड के साथ - 336 बार, डोनेट्स्क के साथ - 375 बार। इन चार शहरों में, लगभग 70% सड़कों के नाम दोहराए गए। हमारे अधिकांश शहरों में केंद्रीय वर्ग, एक नियम के रूप में, लेनिन का नाम है, कम अक्सर क्रांति, शांति, विजय का नाम। और आप बिना चेहरे वाली "विशिष्ट इमारतों" और "रेड बिल्डर्स" के क्वार्टरों के बारे में क्या कह सकते हैं, जो सोवियत वास्तविकता की सुस्त एकरसता को पुन: पेश करते हैं?

क्रांति के वास्तुकारों की योजना के अनुसार, यह मास्को था जिसे "अनुकरणीय समाजवादी शहर" में बदलना था। राजधानी के पुनर्निर्माण के दौरान, एक वास्तुशिल्प वातावरण बनाया गया था, जो मानव चेतना और अवचेतन को लगातार प्रभावित करने वाला था, जिससे एक नया मनोविज्ञान और शहर में रहने वाले लोगों के इसी प्रकार के सामाजिक व्यवहार का निर्माण हुआ।

"गगनचुंबी इमारतों" और "सामाजिक कोशिकाओं" के सांप्रदायिक "आर्क" का निर्माण, शहरों और सड़कों का नाम बदलना, शहरी नियोजन की सभी सदियों पुरानी मौलिकता को व्यवस्थित रूप से नष्ट करना, सोवियत वास्तुकारों ने शहरी निवासियों के जीवन के तरीके को जबरन बदल दिया। इस तरह से महारत हासिल करने वाला प्राकृतिक वातावरण धीरे-धीरे सामाजिक रूप से वातानुकूलित वातावरण, एक "दूसरा" प्रकृति में बदलने लगा और इस दूसरी प्रकृति की चेतना वास्तुकला का सबसे महत्वपूर्ण कार्य है। इसलिए, सामाजिक प्रक्रियाएं न केवल वास्तुकला में परिलक्षित होती हैं, बल्कि इससे बनती भी हैं।

क्रांतिकारी काल के बाद की वास्तुकला में, मुख्य रूप से सरल ज्यामितीय आकृतियों (पिरामिड, क्यूब, सिलेंडर) का उपयोग करते हुए और संरचना और निर्माण सामग्री के प्रदर्शन में भिन्नता का उपयोग करते हुए, रचनावाद के विचार सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुए थे। रचनावाद के संस्थापक को फ्रांसीसी रहस्यवादी वास्तुकार ले कॉर्बूसियर माना जाता है, जिन्होंने शास्त्रीय आदेश प्रणाली के तत्वों के उपयोग को छोड़ दिया और कांच और कंक्रीट से बने भवनों में बदल गए। उन्होंने प्राचीन दुनिया में मौजूद विचारों का इस्तेमाल किया, जिसका अर्थ था कि सीधी और घुमावदार रेखाओं के कुछ संयोजन एक निश्चित मानसिक स्थिति का निर्माण कर सकते हैं। रूस में, रचनावाद के अनुयायी मुख्य रूप से मॉस्को आर्किटेक्ट्स, वेस्निन बंधु, कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव, व्लादिमीर टैटलिन, बोरिस इओफ़ान - कगनोविच के एक रिश्तेदार, शहर के ऐतिहासिक हिस्से के मुख्य विध्वंसक थे। यह प्रयोग, जो राजधानी में किया गया था, बाद में पूरे देश में चलाया गया और दोहराया गया।

सोवियत आर्किटेक्ट्स को सौंपे गए पहले कार्यों में से एक शहर के एक नए उच्च-वृद्धि वाले सिल्हूट का निर्माण था, इसे अमूर्त रूपों की गतिशीलता के साथ "अंतरिक्ष को उड़ाने" की योजना बनाई गई थी। उस समय के वास्तुकारों का साहित्य किसी व्यक्ति की चेतना और अवचेतन पर विनाशकारी प्रभाव के साधनों में से एक के रूप में सीधे रचनावाद की बात नहीं करता है, लेकिन यह माना जाता है कि यदि कोई व्यक्ति "अनुचित और असममित संरचनाओं को देखने के लिए मजबूर है जो उसमें मूल भावनाएँ पैदा करें, तो वह इसी तरह के कार्यों के लिए प्रवृत्त होगा। उदाहरण के लिए, यदि किसी शहर के बीच में एक खराब डिज़ाइन की गई इमारत बनाई जाती है, तो उस शहर में असफल बच्चे पैदा होंगे, और पुरुष और महिलाएं, बदसूरत संरचनाओं को देखकर, एक धार्मिक जीवन व्यतीत करेंगे।”

विशिष्ट इमारतों, साधारण ज्यामितीय आकृतियों और सुनहरे अनुपात के सिद्धांत को ध्यान में रखे बिना निर्मित इमारतों के हानिकारक प्रभावों को अब नकारा नहीं जा सकता है, लेकिन आर्किटेक्ट उन्हें डिजाइन करना जारी रखते हैं और ऐसे भवनों का निर्माण जारी रखते हैं जो हमारे पहले से ही अतिरिक्त मनो-भावनात्मक असुविधा पैदा करते हैं। बहुत शांत समाज नहीं। इस तरह के निर्माण के उदाहरणों में से एक क्रास्नाया प्रेस्ना पर प्रदर्शनी परिसर का मंच मंडप है।

वास्तुकला द्वारा, कोई भी भविष्य में समाज में उत्पन्न होने वाली और होने वाली प्रक्रियाओं का न्याय कर सकता है, क्योंकि वास्तुकला सीधे मानव चेतना को प्रभावित करती है। वास्तुकला के इतिहास में एक विशेष अवधि के शोधकर्ता समाज और उसके अभिजात वर्ग की नैतिक प्राथमिकताओं, कुछ विचारों की उपस्थिति और पालन, समाज की आर्थिक भलाई, साथ ही साथ आंदोलन के वेक्टर का आकलन कर सकते हैं। विकास या गिरावट की दिशा।

वास्तुकला ऐतिहासिक रिंग में एक वस्तुनिष्ठ न्यायाधीश है। राजनीतिक व्यवस्था के सार को प्रकट करते हुए, नारों और छल की भूसी को साफ करते हुए, यह निष्पक्ष रूप से समाज के जीवन का मूल्यांकन करता है। और, "पत्थर में सन्निहित शब्द" के रूप में, वह मार सकती है या जीवन दे सकती है।

आर्किपोव वी.वी. रूस का पुनरुत्थान वर्ग। आपराधिक क्रांति

आधुनिक शहरों के गगनचुंबी इमारतें शहरी नियोजन की सदियों पुरानी मौलिकता को नष्ट करते हुए लोगों की आध्यात्मिक और शारीरिक कैद के दृश्य प्रतीक हैं।

शिकागो अमेरिकी वास्तुकला के केंद्रों में से एक है, जो गगनचुंबी इमारतों का जन्मस्थान है। शिकागो तटबंध…	… और इसकी मॉस्को कॉपी। मोस्कवा नदी के तटबंध पर व्यापार केंद्र "मॉस्को सिटी" की इमारतें।

कुछ सरकारें पहले से ही शहरी वातावरण में सुधार के लिए ठोस कदम उठा रही हैं। 1974 में, सेंट लुइस (मिसौरी, यूएसए) में, सोवियत संघ के किसी भी शहर में एक विशिष्ट क्वार्टर के समान एक पूरे आवासीय क्षेत्र को ध्वस्त कर दिया गया था। प्रुइट-इगो आवासीय परिसर को तब संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे महत्वाकांक्षी युद्ध के बाद की आवासीय परियोजना कहा जाता था।

प्रेस में, क्षेत्र को एक उच्च वृद्धि उपनगर करार दिया गया था, तिमाही को प्रतिष्ठित प्रतियोगिता "आर्किटेक्चरल फोरम" में प्रथम पुरस्कार मिला। "प्रुइट इगौ" में 33 11-मंजिला विशिष्ट आवासीय भवन शामिल थे। इस क्षेत्र को 12 हजार लोगों को समायोजित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। तस्वीरों से ऐसा लगता है कि आप अमेरिकी राज्य में हैं, और कहीं मास्को चेरियोमुश्की में … परिसर का उद्देश्य था युवा, मध्यम वर्ग के किरायेदारों के लिए आवास की समस्या का समाधान।

आवासीय परिसर का उद्घाटन 1956 में हुआ और सबसे पहले सब कुछ गुलाबी दिख रहा था। तिमाही की अवधारणा को संयुक्त राज्य भर में विस्तारित करने की योजना थी। हालांकि, एक साल बाद, क्वार्टर एक यहूदी बस्ती में बदलना शुरू हो गया, बर्बर-प्रूफ दरवाजे और लैंप लगाने पड़े, पुलिस ने कॉल पर क्षेत्र में आने से इनकार करना शुरू कर दिया, 1970 में शहर को एक आपदा क्षेत्र घोषित किया गया था और निवासियों का पुनर्वास शुरू हुआ। परित्यक्त इमारतें नशीले पदार्थों और बेघर लोगों से भरी हुई थीं। अमानवीय रहने की स्थिति के कारण, प्रुइट-इगौ आवासीय परिसर का विध्वंस 1972 में शुरू हुआ, जो 1974 में पूरा हुआ।

उपरोक्त उदाहरणों से संकेत मिलता है कि वास्तुकला मानव चेतना को प्रभावित करने और इसी प्रकार के सामाजिक व्यवहार को बनाने में सक्षम है। इस तथ्य को समझना एक घर के निर्माण या अधिग्रहण के लिए एक मौलिक रूप से अलग दृष्टिकोण की अनुमति देता है जिसमें हम में से प्रत्येक रहेगा या काम करेगा, क्योंकि मनो-भावनात्मक स्थिति, स्वास्थ्य की स्थिति और समग्र रूप से किसी व्यक्ति का भाग्य इस पर निर्भर करेगा।

खुरदरी लकड़ी की वास्तुकला

पारंपरिक रूसी समाज में, संपूर्ण वास्तुशिल्प उपस्थिति सार्थक थी: परंपरा निर्धारित रूप और सामग्री। पर्यावरण ने एक अर्थ लिया, दुनिया के बारे में मनुष्य की समझ की एक क्रिस्टलीकृत अभिव्यक्ति थी।

यह भी देखें: रूसी वास्तुकला के उद्देश्य

मिस्र के पिरामिडों से शुरू होने वाली सभी प्राचीन संरचनाओं का विश्लेषण, स्वर्ण अनुपात की उपस्थिति को दर्शाता है, और इसके अनुप्रयोग की बहुभिन्नता भ्रामक है। और जीवित सोने की कटी हुई संरचनाओं में सबसे ताज़ी प्राचीन रूसी चर्च और मंदिर हैं !!! प्राचीन काल से और अठारहवीं शताब्दी तक, रूस में उन्होंने सुनहरे अनुपात के अनुसार निर्माण किया! केवल पीटर I ने राज्य थाह (217, 6 सेमी) को 7 अंग्रेजी फीट (213, 360 सेमी) के बराबर करके "विकार" का अंत किया। 1835 में। निकोलस I ने बाकी सैजेन्स पर पूरी तरह से प्रतिबंध लगा दिया और 1924 में मीट्रिक सिस्टम पेश किया गया।

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