"मैलाकाइट क्रॉनिकल" के नए रहस्य

2024 लेखक: Seth Attwood | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 16:05

पत्रिका "दुनिया भर में"

एक रहस्यमय मैलाकाइट टाइल की खोज पर मेरे लेख के प्रकाशन के डेढ़ साल बीत चुके हैं, जिसमें सूक्ष्म प्रौद्योगिकी के माध्यम से, एक अज्ञात यूराल मास्टर ने कैथरीन के समय के लोगों की एक विस्तृत चित्र गैलरी दी और ऐसा लगता है, एन्क्रिप्टेड उस समय की कई घटनाएं, मुख्य रूप से पुगाचेव विद्रोह का इतिहास ("दुनिया भर में" 1970 के लिए नंबर 8)। कई पत्रों में मुझसे पूछा जाता है कि शोध कैसे आगे बढ़ रहा है, विशेषज्ञ इसके बारे में क्या सोचते हैं, क्या अज्ञात गुरु का नाम पता चला है। मैं इन सवालों के जवाब देने की कोशिश करूंगा।

सबसे पहले, मैं पत्रिका के पाठकों को प्रकाशन पर ध्यान देने के लिए धन्यवाद देना चाहता हूं। मुझे सौ से अधिक पत्र मिले हैं।

श्रमिकों, पत्रकारों, वैज्ञानिकों, सामूहिक किसानों, इंजीनियरों ने लिखा - एक शब्द में, विभिन्न व्यवसायों के लोग। अधिकांश पत्रों में, मुझे बहुत सारी बहुमूल्य सलाह, टिप्पणियाँ, विचार प्राप्त हुए, जिससे निश्चित रूप से इस उद्देश्य में मदद मिली।

केवल दो या तीन "निष्क्रिय" प्रतिक्रियाएं थीं, लेकिन, यदि अन्य पाठक मुझे क्षमा करेंगे, तो मैं सबसे क्रूर आलोचना के एक सिंहावलोकन के साथ शुरू करूंगा, क्योंकि यह मुझे उन लोगों को तुरंत अपडेट करने की अनुमति देगा जिन्होंने पिछले नहीं पढ़ा है लेख।

विनाशकारी प्रतिक्रियाओं का अर्थ इस प्रकार है। मैलाकाइट एक विचित्र पत्थर है। लेकिन स्याही का एक धब्बा भी भालू जैसा हो सकता है या कहें, नेपोलियन का एक सिल्हूट। इसलिए मैलाकाइट टाइलों में कैद किए गए चित्रों, दृश्यों पर क्या चर्चा की जा सकती है? यह सब कल्पना का खेल है!

यह आलोचना सरासर गलतफहमी पर आधारित है। पिछले लेख में, मैंने लिखा था कि पराबैंगनी प्रकाश, अवरक्त किरणों और एक इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोप के तहत मैलाकाइट टाइलों के विश्लेषण से पता चला है कि सतह से मैलाकाइट टाइलें बिल्कुल भी मैलाकाइट नहीं हैं - इसमें प्राकृतिक पत्थर की तुलना में पूरी तरह से अलग संरचना है। पराबैंगनी प्रकाश में चमकता है, जो मैलाकाइट के साथ मौजूद नहीं है, और यह दो-परत है - दृश्य छवि के तहत अदृश्य है, केवल अवरक्त किरणों में आंख के लिए सुलभ है। इस प्रकार, एक टाइल का आवरण है तामचीनी जैसा कुछ जो मैलाकाइट की तरह दिखने के लिए सूक्ष्म रूप से जाली है। जाहिर है, आलोचकों ने लेख के इन प्रावधानों पर ध्यान नहीं दिया, अन्यथा "कल्पना" का सिद्धांत अपने आप गायब हो जाता।

छवियों का केवल एक नगण्य हिस्सा, कुशलता से मैलाकाइट दाग के साथ एन्क्रिप्ट किया गया, नग्न आंखों के लिए सुलभ है। उनमें से अधिकांश को माइक्रोस्कोप के तहत टाइलों की जांच करके देखा जा सकता है। इस परिस्थिति की आलोचना भी हुई। सबसे पहले, उन्होंने मुझे साबित कर दिया कि किसी व्यक्ति के लिए इतनी सूक्ष्मता से लिखना और लिखना शारीरिक रूप से असंभव है (लेख में मैंने कहा था कि, चित्र के अलावा, एक माइक्रोस्कोप के नीचे दिखाई देने वाली टाइलों पर शिलालेख हैं)। दूसरा, यदि संभव भी हो, तो उस तरह से लिखने और लिखने का क्या मतलब है? आखिरकार, तब सूक्ष्मदर्शी नहीं थे, कोई कुछ भी देख और पढ़ नहीं सकता था।

यहाँ आलोचकों ने एक तथ्यात्मक गलती की - 18वीं शताब्दी के अंत में सूक्ष्मदर्शी थे; वे हमारे देश में पहले से ही 1716 में पीटर आई के दरबार में बनने लगे थे। लेकिन यह बात भी नहीं है। अब एक उत्कृष्ट माइक्रोटेक्निशियन एन. सियाड्रिस्टी कीव में काम करता है, जो जानता है कि महान लेव्शा ने क्या किया - और भी बहुत कुछ। उन्होंने हाल ही में सूक्ष्म प्रौद्योगिकी पर एक पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने बताया कि कैसे, कैसे और किस माध्यम से एक व्यक्ति, बिना सूक्ष्मदर्शी के भी, ऐसी छवियां बनाने में सक्षम होता है जिन्हें केवल सैकड़ों, हजारों बार के आवर्धन के साथ ही पहचाना जा सकता है!

लेकिन इतना काफी। यहाँ एक अन्य प्रकार के पत्र का एक नमूना है जिसमें मुझे बहुत सारी मूल्यवान सलाह और आलोचनाएँ मिलीं, लेकिन उपयोगी टिप्पणियाँ मिलीं। उदाहरण के लिए, मैं चिकित्सा सेवा के कर्नल आई.पी. शिंकारेन्को का एक पत्र उद्धृत कर रहा हूं:

"प्रिय अनातोली अलेक्सेविच! मैंने आपका लेख "द मैलाकाइट क्रॉनिकल" ध्यान से पढ़ा है।बेशक, आपके द्वारा उद्धृत सभी डेटा कला इतिहासकारों और कला में रुचि रखने वाले लोगों दोनों के लिए बहुत रुचि रखते हैं।

हालाँकि, मुझे ध्यान देना चाहिए कि मुझे संदेह था कि यह "क्रॉनिकल" 18 वीं शताब्दी में बनाया गया था। तथ्य यह है कि मुझे पुरानी रूसी सेना के लिए वर्दी के विभिन्न रूपों के क्षेत्र में कुछ ज्ञान है। यह, संयोग से, मुझे लेर्मोंटोव के दो चित्रों के आरोपण में एक निश्चित स्पष्टता का परिचय देने की अनुमति दी, जिनमें से एक "झूठा लेर्मोंटोव" निकला।

तो, "क्रॉनिकल" के टुकड़ों में से एक अधिकारी को दाढ़ी और टोपी के साथ एक टोपी के साथ दर्शाया गया है। यह इंगित करता है कि कलाकार 19वीं शताब्दी के अंत से पहले "क्रॉनिकल" नहीं बना सका, और यहाँ क्यों है। कैप बैज केवल 1840 के दशक की शुरुआत में रूस में पेश किए गए थे, और अधिकारियों ने केवल सिकंदर III के शासनकाल के दौरान दाढ़ी पहनना शुरू कर दिया था। इससे पहले, अधिकारियों को केवल साइडबर्न पहनने की "अनुमति" थी, और 1832 से, मूंछें।

यदि यह आपकी रुचि का है, तो मुझे आपके शोध में हर संभव सहायता प्रदान करने में खुशी होगी।"

मैं स्वीकार करता हूं कि पहले तो मुझे इस पत्र से बहुत दुख हुआ। यह पता चला है कि टाइल लगभग हमारे दिनों में बनाई गई थी! तो मेरी सभी परिकल्पनाएँ गलत हैं! चूंकि यह पत्र मॉस्को से आया था, मेल द्वारा उस पत्रिका की एक प्रति वितरित करने से पहले जहां मेरा लेख छपा था, मैं कई अप्रिय दिनों से गुजरा।

आखिर पत्रिका आ ही गई। कर्नल आई.पी.शिंकारेंको ने जो कुछ भी कहा वह उस पुनर्लेखन को संदर्भित करता है जिसके साथ मैंने पाठ को चित्रित किया। तो क्या कलाकार गलत था?

फोटोग्राफर और मैंने अधिकारी के चेहरे के स्पष्ट प्रिंट प्राप्त करने का प्रयास करने का फैसला किया। क्या उसकी दाढ़ी है? यदि हां, तो क्या आपको दाढ़ी पर विश्वास करना चाहिए? क्या टोपी पर बैज है? क्या कलाकार ने यह सब सही ढंग से रीड्राइंग में चित्रित किया था?

तस्वीरें स्पष्ट रूप से दिखाती हैं कि बूढ़े गुरु ने अधिकारी के चेहरे का केवल आधा हिस्सा ही दर्शाया था। दाढ़ी और कॉकेड का क्षेत्र मैलाकाइट के अलग-अलग टुकड़ों की दरार-चिपकने में मिला। ग्लूइंग में, टुकड़ों को व्यवस्थित किया जाता है ताकि आप केवल दाढ़ी और कॉकेड की अस्पष्ट आकृति देख सकें। कलाकार ने उन्हें मजबूत किया, लेकिन मैंने इस पर ध्यान नहीं दिया। बढ़ी हुई तस्वीरों से पता चला कि अधिकारी की दाढ़ी और कॉकेड नहीं थी। कॉकेड ज़ोन में एक छोटा क्रॉस और तीन डंडे दिखाई दिए। उनका क्या मतलब है? मैं अभी जवाब नहीं दे सकता।

हां, कर्नल शिंकारेन्को बिल्कुल सही थे। "फ्री रीड्राइंग", और हमारे मामले में उनसे बचना बहुत मुश्किल है, पूरी तरह से अस्वीकार्य हैं। शिंकारेंको ने समय रहते मुझे मेरी गलती की ओर इशारा किया।

उसके लिए, मुझे यह कला समीक्षकों से मिला। मेरे लिए, कला के मामलों में एक शौकिया, निश्चित रूप से, उनकी राय सुनना महत्वपूर्ण था। मैंने अपने प्रमुख कला समीक्षक, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य, इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट हिस्ट्री के निदेशक व्लादिमीर सेमेनोविच क्रुज़कोव से अकादमिक परिषद में मेरा संदेश सुनने के लिए कहा। व्याख्यान में प्रमुख विशेषज्ञ आए - लिडिया व्लादिमीरोव्ना एंड्रीवा, जेनरिक निकोलाइविच बोचारोव, नताल्या अलेक्जेंड्रोवना एवसिना, तात्याना पावलोवना कज़दान, इरीना अलेक्जेंड्रोवना क्रुकोवा और कुछ अन्य।

रिपोर्ट की तैयारी करते हुए, मैंने कलाकार के साथ काम करने के लिए बहुत समय दिया। उन्होंने मेरे लिए छवियों का विवरण तैयार किया। और जहां चित्रों में चित्र पूरी तरह से स्पष्ट नहीं था, कलाकार ने अपने स्वयं के दृष्टिकोण से अनुमान लगाया, 20 वीं शताब्दी का एक व्यक्ति, मनोविज्ञान। इन तस्वीरों ने बड़े पैमाने पर कुछ श्रोताओं के नकारात्मक रवैये का गठन किया।

चर्चा व्यवसायिक थी, हालांकि आलोचनात्मक थी। विशेष रूप से कहा गया था कि शोध जारी रखा जाना चाहिए, अध्ययन का विषय बहुत दिलचस्प है, लेकिन पुनर्लेखन का सहारा नहीं लेना चाहिए। मुझे कुछ शिलालेखों में कपड़ों के विवरण और अक्षरों की रूपरेखा के विश्लेषण पर विशेष ध्यान देने की सलाह दी गई थी, क्योंकि यह हमें मैलाकाइट टाइल के निर्माण के समय को सटीक रूप से निर्धारित करने की अनुमति देगा।

कुछ कला समीक्षक चर्चा के बाद भी मेरी मदद करते रहे।

मैंने पैलियोग्राफिक विश्लेषण के महत्व पर सलाह को स्वीकार कर लिया है। अब मैं सूक्ष्म फोटोग्राफी में व्यस्त हूं और व्यक्तिगत पत्रों का अध्ययन कर रहा हूं। हालांकि, मुझे ध्यान देना चाहिए कि पेलियोग्राफर्स को यूराल मास्टर्स के कर्सिव राइटिंग की स्पष्ट समझ नहीं है, जो काम को बहुत जटिल बनाता है।इसके अलावा, प्रत्येक अक्षर और संख्या को माइक्रो-पोर्ट्रेट में संसाधित करने की शैली मैलाकाइट कलाकार के कौशल में प्रबल थी।

चित्रों में प्रस्तुत किए गए कपड़ों का विश्लेषण अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से दिखाता है कि टाइल बनाने का समय वास्तव में 18 वीं शताब्दी के अंत का है। आगे बढ़े, हालाँकि उतनी तेज़ी से नहीं जितनी मुझे उम्मीद थी, पोर्ट्रेट को डिक्रिप्ट करते हुए, उस समय के वास्तविक चेहरों के साथ उनकी पहचान करना। यहां बड़े आश्चर्यों ने हमारा इंतजार किया।

एक लघु का गहन अध्ययन एक फोन कॉल से पहले किया गया था। दर्शनशास्त्र में पीएचडी डी. श्री वलेव ने ऊफ़ा से बुलाया। लेख में, मैंने उल्लेख किया है कि, दूसरों के बीच, मैं 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एक उच्च टोपी में एक बुजुर्ग व्यक्ति के पोर्ट्रेट की पहचान करने में कामयाब रहा। व्यक्ति के गाल पर शिलालेख दिखाई दे रहा था: "युलाव"। पुगाचेव के इस सहयोगी का कोई चित्र नहीं बचा है। वलेव ने इस छवि पर विशेष ध्यान देने के लिए कहा, क्योंकि अगर यह वास्तव में युलाव का चित्र है, तो उसकी कोई कीमत नहीं है।

पहले तो सब कुछ साफ लग रहा था। एक व्यक्ति की एक तस्वीर है, एक हस्ताक्षर है जो प्रमाणित करता है कि यह युलाव है। लेकिन, जैसा कि आगे के अध्ययन से पता चला है, मैंने टाइल के अज्ञात निर्माता की "षड्यंत्रकारी क्षमताओं" को कम करके आंका।

बढ़े हुए चित्रों से पता चला कि चित्र सिंथेटिक था। इसे कई माइक्रो-पोर्ट्रेट से असेंबल किया गया है। ऐसा ही एक चित्र स्पष्ट रूप से एक बश्किर को दर्शाता है, और यह शिलालेख "युलाव" के ठीक नीचे स्थित है। तो यह क्या है - "युलाव और उनके साथियों" का एक समूह चित्र, सीमा तक प्रच्छन्न? कार्य अधिक जटिल हो गया है, हालांकि दूसरी ओर … यदि यह वास्तव में एक समूह चित्र है, तो टाइलों पर चित्रित व्यक्तियों के साथ युलाव के वास्तविक सहयोगियों की पहचान करने की आशा है। यदि हम सफल होते हैं, तो हमारे पास इस बात के पुख्ता सबूत होंगे कि मैलाकाइट टाइल पर "युलाव" वास्तव में एक बश्किर नायक की छवि है। अभी मैं इसी काम में व्यस्त हूं।

मैलाकाइट टाइल्स बनाने वाले खुद मास्टर के "गुप्त" को डिकोड करने की संभावना का संकेत था। कला इतिहास के उम्मीदवार वी. आई. राबिनोविच, जिनके साथ मैंने एक पत्राचार शुरू किया, ने एफ.वी. करज़विन के बारे में कई दिलचस्प अध्ययन प्रकाशित किए, जो एक बहुत ही जिज्ञासु, विद्रोही व्यक्ति थे, जो 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रहते थे। वी।, आई। राबिनोविच ने मेरा ध्यान कई महत्वपूर्ण परिस्थितियों की ओर आकर्षित किया। सबसे पहले, मैलाकाइट टाइलों पर चित्र में एक सर्फ़ को कोड़े मारने का दृश्य है। ऐसा ही एक चित्र, यह पता चला है, F. V. Karzhavin के एल्बम में है। दूसरा: "मैलाकाइट गैलरी" के लेखक "यूराल थीम" तक सीमित नहीं थे; मैंने पहले ही लिखा था कि ऐसा लगता है कि उन्हें मूलीशेव की एक छवि दी गई थी। वी। आई। राबिनोविच ने देखा कि करज़विन के परिचितों का चक्र व्यापक था, इस तथ्य को देखते हुए कि, उदाहरण के लिए, वह प्रसिद्ध बाज़ेनोव के संपर्क में रहा। तीसरा: मैलाकाइट टाइलों पर छवियों के लिए विशिष्ट चित्रों को वर्गीकृत करने का तरीका, उस युग की विशेषता थी, और विशेष रूप से, करज़विन के लिए। तो, हो सकता है कि टाइल को करज़विन के प्रभाव या भागीदारी के बिना नहीं बनाया गया हो?

बेशक, ये तुलना और रेखाचित्र बल्कि मनमाना हैं। लेकिन मैं यहां हल की बात नहीं कर रहा हूं, बल्कि उस दिशा की बात कर रहा हूं जिस दिशा में खोज की जानी चाहिए।

मैलाकाइट टाइल्स पर सामग्री के प्रकाशन के तुरंत बाद, एक और कॉल बजी। मुझे आने के लिए कहा गया था (पता दिया गया था) और "कुछ दिलचस्प" देखें। यह "कुछ" एक मैलाकाइट अंडा निकला। उसमें मैलाकाइट के पैटर्न की ड्राइंग नकली लग रही थी। अंडे का एक आधा भाग हल्का हरा, दूसरा आधा गहरा हरा था। एक प्रायद्वीप की योजना के समान एक पैटर्न प्रकाश भाग में घूमा। अंधेरे भाग में धारियाँ होती हैं जो मैलाकाइट पर नहीं पाई जाती हैं।

- आपको यह कहां मिला?

और मैलाकाइट अंडे के मालिक - एक सेवानिवृत्त कलाकार - ने कहा कि यह बात उनके दादा की थी, जिन्होंने किसानों की मुक्ति के तुरंत बाद (1861 के बाद) एक कज़ान व्यापारी के लिए एक विक्रेता के रूप में काम किया, जो गुप्त मठों को भोजन की आपूर्ति करता था। उरल्स में पुराने विश्वासियों। इनमें से एक स्केट्स तवातुई झील के क्षेत्र में स्थित था।

तवातुई! मेरी खपरैल पर ये नाम लिखा था…

मैं आपको यह नहीं बताने जा रहा हूं कि अंडे की घुमावदार सतह से उच्च गुणवत्ता वाली तस्वीरें प्राप्त करना कितना मुश्किल था। उनमें से कुछ ही सफल हुए। लेकिन यह कुछ समय के लिए इस पर रहस्यमय संकेतों को प्रकट करने के लिए पर्याप्त निकला, मैलाकाइट पर खींचा गया!

यहाँ 9X12 सेंटीमीटर तक बढ़े हुए फ़्रेमों में से एक है। यह एक वर्ग सेंटीमीटर से कम के क्षेत्र से मेल खाती है। संख्याओं की रेखाएँ प्रकाश में आईं। शीर्ष पंक्ति पर आप देख सकते हैं: 331, 35, 33, 25, 23, 58, 22, 23; तल पर - 32. 25, 25 … संख्याओं को किसी नुकीली चीज से खरोंच दिया गया और फिर पेंट से मिटा दिया गया। वे पैटर्न के हल्के से गहरे रंग की धारियों तक ही सीमित हैं।

उसी आकार के एक अन्य फ्रेम में, केवल 10 गुना के रैखिक आवर्धन पर, खरोंच और मिटाए गए फाइव दिखाई नहीं दे रहे हैं। वे बिना किसी नियमितता के पूरे चित्र में बिखरे हुए हैं।

तीसरे फ्रेम पर, मैलाकाइट पैटर्न के ट्रिकल के साथ नोट खुदे हुए हैं! एक आरोही पैमाना खींचा जाता है: नमक, नमक, करो, नमक, मील, दो, मील।

जाहिर है, यह गुप्त लेखन है। विशेष। यूराल। पहले किसी के लिए अज्ञात।

इन संकेतों का क्या अर्थ है? मालूम नहीं। उन्हें समझने के लिए अभी बहुत काम करना बाकी है।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि चित्रित चिह्नों वाली एक दूसरी मैलाकाइट वस्तु की खोज की गई है!

मैलाकाइट अंडे पर गुप्त सिफर की संख्या का पता लगाने के बाद, मैंने अपने मैलाकाइट टाइलों पर इसी तरह के संकेतों को खोजने के लिए कई प्रयास किए। मैं इस उद्देश्य के लिए ली गई तस्वीरों की अंतहीन संख्या के बारे में बात नहीं करूंगा। इस मामले में नहीं। यह पता चला कि टाइल्स में एक डिजिटल सिफर भी है! लेकिन इसे सुपरमाइक्रोटेक्निक के जरिए बनाया गया है। सिफर संख्या 500 और 1000 बार के आवर्धन पर प्रकट होती है! इन सूक्ष्म क्षेत्रों में से एक में यह देखा जा सकता है: 14, 47, 276, 13 238, 327 … और इसी तरह, सूक्ष्म संख्याओं की एक अंतहीन सूची।

अभी मैं टाइल पर उन क्षेत्रों की पहचान करने में व्यस्त हूं जहां नंबर कॉलम सबसे अच्छी तरह से देखे जाते हैं। मैं उन्हें रैंसमवेयर को सौंप दूंगा। डिक्रिप्शन क्या प्रकट करेगा - मुझे नहीं पता।

मैं एक बार फिर जोर देता हूं: दुनिया में अभी तक ऐसा कुछ नहीं हुआ है। हमें अनछुए रास्तों पर चलना होगा। इस बीच, मैं अस्थायी रूप से रहस्यमय संकेतों और रेखाचित्रों को खींचने के लिए उपयोग किए जाने वाले कलात्मक साधनों के पूरे सेट को नाम देने का प्रस्ताव करता हूं, यूराल लिटोस्टाइल।

यूराल लिथोस्टाइल पहले हमें नहीं पता था। लापता की पहचान करना जरूरी है। शायद इस शैली की कला के नए काम होंगे? उन्हें उन प्राचीन अवशेषों में खोजा जाना चाहिए, जिन पर ध्यान देना बंद हो गया है।

और आगे के शोध का एक और मोड़ लोक कथाओं से जुड़ाव है। इस दिशा को कला आलोचना के उम्मीदवार एन। आई। कपलान द्वारा रेखांकित किया गया था, जो सभी शोध सामग्रियों से परिचित थे। अपने निष्कर्ष में, वह नई सामग्रियों के बीच संबंध को देखने का सुझाव देती है और "मैलाकाइट बॉक्स" के बारे में अमर कहानियों के लेखक लेखक पीपी बाज़ोव द्वारा संक्षेप में प्रस्तुत किया गया था। मैं एन.आई.कपलान के निष्कर्ष के इस भाग को पूर्ण रूप से उद्धृत करूंगा:

एए मालाखोव की पांडुलिपि को पढ़ते समय, पी। पी। बाज़ोव के ग्रंथों के साथ कई अद्भुत समानताएं हैं। जाहिर है, उरल्स के कहानीकारों ने सबसे अधिक बार बाज़ोव को मैलाकाइट और मैलाकाइट बक्से के बारे में बताया; इन कहानियों में एक परिचित गहरा रहस्य था, जो पीढ़ी-दर-पीढ़ी पारित हुआ - कौशल का रहस्य और, शायद, एक रहस्य भी, जो ए.ए. मालाखोव को पता चला था। बहुत कुछ संप्रेषित किया गया था और संकेतों में फिर से बताया गया था, जो सहज ज्ञान युक्त था। तो, पीपी बाज़ोव ने एक पत्थर के फूल के बारे में सुना, कॉपर माउंटेन की मालकिन के बारे में, मैलाकाइट बॉक्स के बारे में। पत्थर का फूल उसे मालकिन के भूमिगत कक्षों में एक मूर्तिकला विशाल फूल के रूप में दिखाई दिया … मालाखोव के मैलाकाइट बॉक्स के केंद्र में, एक पत्थर का फूल दिखाई दे रहा है - खींचा हुआ, तराशा हुआ नहीं। यह बहुत संभावना है कि यूराल कहानीकारों का मतलब यह या ऐसा फूल था।

तान्या, एक माउंटेन मास्टर की बेटी, एक मैलाकाइट बॉक्स रखती है, जिसे कॉपर माउंटेन की मालकिन ने अपने पिता को भेंट किया था। तान्या मास्टर के अन्य बच्चों की तरह नहीं है - वह कॉपर माउंटेन की मालकिन की बेटी है और बाहरी रूप से उसकी नकल है।परिचारिका, एक पथिक के रूप में प्रच्छन्न, उससे मिलने आती है और जब बिदाई उसे एक जादू, चुड़ैल बटन देती है … तान्या बटन को देखती है और चमत्कार देखती है: वह कॉपर माउंटेन की महिला को देखती है, और खुद को एक अद्भुत पोशाक में देखती है और मैलाकाइट के साथ एक हॉल में एक उच्च केश विन्यास के साथ; एक सज्जन व्यक्ति को देखता है जो एक तिरछे खरगोश की तरह दिखता है। तनुष्का के दर्शन अजीब तरह से याद दिलाते हैं कि एए मालाखोव ने अपनी टाइल में क्या देखा था। ऐसा लगता है कि यूराल के पुराने कहानीकारों ने पीपी बाज़ोव को बताया कि, एक चुड़ैल के दर्पण से लैस, चुड़ैल का बटन (शायद एक आवर्धक कांच या यहां तक कि, जैसा कि मालाखोव का दावा है, एक माइक्रोस्कोप), बॉक्स के ढक्कन पर आप कई दृश्य देख सकते हैं और सीख सकते हैं कई घटनाएँ। लेकिन बूढ़ों ने इस बारे में आधे संकेत में बात की, और बाज़ोव ने उन्हें पूरी तरह से नहीं समझा; उसने सब कुछ अलग कर दिया - एक बॉक्स, एक पत्थर का फूल, एक बटन, तनुष्का के दर्शन।

इस सब से क्या निष्कर्ष निकाला जा सकता है?

जाहिरा तौर पर, एए मालाखोव ने जिस कला का सामना किया और 18 वीं शताब्दी में और शायद 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में बात की, वह यूराल मैलाकाइट्स के बीच काफी व्यापक थी। एन्क्रिप्टेड रिकॉर्ड के साथ अंडे द्वारा इसकी पुष्टि की जाती है, और इस आइटम का यूराल ओल्ड बिलीवर्स के साथ संबंध है। सच है, यह अस्पष्ट है, लेकिन "मैलाकाइट बॉक्स" पीपी बाज़ोव में हर समय इस बात पर जोर दिया जाता है कि किसी को पत्थर के पैटर्न को समझना चाहिए। किसी भी अन्य लोक शिल्प कौशल की तरह, मैलाकाइट उत्पादों की सजावट के दौरान पीढ़ियों द्वारा लघु चित्रकला, या बल्कि सूक्ष्म प्रौद्योगिकी की तकनीक को भी सिद्ध किया गया था। स्वामी, जाहिरा तौर पर, प्रसन्न और गर्वित थे कि वे अपने पत्थर के फूल में कुछ भी कह सकते हैं, और सज्जनों को कभी भी सच्चाई का पता लगाना नहीं पता था। ऐसा नहीं हो सकता कि किसान युद्ध की कहानी भी एक ही प्रति में मौजूद हो; यह, जैसा कि वे कहते हैं, लोक कला में नहीं पाया जाता है, जहां सब कुछ सामूहिक, दोहराया, भिन्न होता है।

इसलिए, अभी भी बहुत कुछ करना बाकी है। बहुत कुछ अभी भी कोहरे में डूबा हुआ है, जो अंतहीन परीक्षण और त्रुटि की कीमत पर कठिनाई से नष्ट हो जाता है। लेकिन ऐसा लगता है कि हम सही दिशा में जा रहे हैं, और इसका मुख्य कारण वोक्रग स्वेता के पाठक हैं।

संपादक से। स्वाभाविक रूप से, कोई भी जटिल खोज सुचारू रूप से और लगातार नहीं चलती है; जिस आधार पर इसे बनाया गया है वह महत्वपूर्ण है। जैसा कि ए। ए। मालाखोव ने खुद अपने लेख में नोट किया है, गहन शोध, आलोचना और विशेषज्ञों की मदद ने उन्हें शुरुआती निष्कर्षों और मान्यताओं में बहुत कुछ सही करने, काम की दिशा को स्पष्ट करने, कुछ नए दिलचस्प बिंदुओं की पहचान करने में मदद की। लेख के निष्कर्ष में ए। ए। मालाखोव द्वारा दिए गए मामलों की स्थिति का आकलन हमें सही लगता है। हमें अनुसंधान जारी रखना चाहिए और आशा है कि एए मालाखोव और अन्य वैज्ञानिक अंततः "मैलाकाइट टाइल" से जुड़ी हर चीज का पता लगाने में सफल होंगे।

हमने एए मालाखोव को इस तथ्य के कारण मंजिल दी कि "मैलाकाइट टाइल" के विरोधाभासी आकलन प्रेस में दिखाई दिए (उदाहरण के लिए, ए.ए. मालाखोव की अवधारणा, 27 जनवरी, 1972 को "सोवियत संस्कृति" समाचार पत्र में आलोचना की गई थी)।