आई.एस. तुर्गनेव दुनिया भर में कैसे प्रसिद्ध हुए?

2024 लेखक: Seth Attwood | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 16:05

2018 इवान सर्गेइविच तुर्गनेव (09.11.1818 - 03.09.1883) के जन्म की 200वीं वर्षगांठ है, जो 19वीं सदी के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य का एक क्लासिक है।

24 अक्टूबर, 2017 को पेरिस में यूनेस्को के संयुक्त राष्ट्र महा सम्मेलन के 39वें सत्र में आई.एस. तुर्गनेव को यूनेस्को की सूची में सभी मानव जाति के लिए यादगार तारीखों के महत्व की सूची में शामिल किया गया है।

है। तुर्गनेव अपने जीवनकाल में विश्व प्रसिद्ध होने वाले पहले रूसी लेखक थे। एक उपन्यासकार के रूप में तुर्गनेव के कलात्मक कौशल को रूस, पश्चिमी यूरोप और अमेरिका के प्रसिद्ध समकालीनों ने बहुत सराहा।

के साहित्यिक उत्तराधिकारी ए.एस. पुश्किन, "महान और शक्तिशाली" रूसी भाषा के रक्षक, तुर्गनेव ने रूसी शास्त्रीय उपन्यास की नींव रखी, शास्त्रीय छवियों के निर्माता थे जो रूसी चरित्र, रूसी व्यक्ति का अवतार बन गए।

उनकी रचनाओं का सभी यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद किया गया है और वे पूरी दुनिया में जाने जाते हैं। दुर्भाग्य से, रूस में, ए.एम. की 150 वीं वर्षगांठ नहीं है। गोर्की (1868-28-03 - 1936-18-06), न ही आई.एस. की 200वीं वर्षगांठ। तुर्गनेव, एआई की आगामी 100 वीं वर्षगांठ के विपरीत। सोल्झेनित्सिन, इतना व्यापक रूप से कवर और मनाया नहीं गया है।

2018 में, प्रसिद्ध रूसी (सोवियत) लेखकों और कवियों से संबंधित अन्य यादगार तिथियां थीं, जैसे एन.एन. नोसोव (1908-23-11 - 1976-26-07), ए.एन. ओस्त्रोव्स्की (12.04.1823 -14.06.1886), आई.ए. की 110 वीं वर्षगांठ। एफ़्रेमोव (1908-22-04 - 1972-05-10), वी.वी. मायाकोवस्की (1893-19-07 - 1930-14-04), वी.डी. की 100 वीं वर्षगांठ। डुडिंटसेव (1918-29-07 - 1998-22-07) और अन्य जो सार्वजनिक डोमेन नहीं बने, और जो, आप देखते हैं, ऐतिहासिक विस्मरण या अधिकारियों की उपेक्षा के लायक नहीं हैं।

हम उल्लेखनीय लोगों के जीवन (ZhZL) के बारे में लेखों की श्रृंखला जारी रखते हैं और यह इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के बारे में है।

है। तुर्गनेव उन सबसे आश्चर्यजनक रूसी लेखकों में से एक हैं, जिन्होंने अपनी सरल सूझबूझ और संवेदनशीलता के साथ रूस को उच्च नैतिक शक्ति वाले प्रतिभाशाली लोगों के रूप में देखा।

आई.एस. के जन्म की 200वीं वर्षगांठ 2018 में तुर्गनेव एक अंतरराष्ट्रीय कार्यक्रम है। काम करता है आई.एस. तुर्गनेव सभी महाद्वीपों पर जाने जाते हैं और सभी यूरोपीय भाषाओं में अनुवादित हैं। उनका नाम 19वीं सदी के महान क्लासिक्स की आकाशगंगा में शामिल है और ए.एस. पुश्किन, एल.एन. टॉल्स्टॉय, एफ.एम. दोस्तोवस्की।

तुर्गनेव ने मानवाधिकारों का बचाव किया, रूस में किसानों की मुक्ति की वकालत की, युद्धों, क्रांतियों और मृत्युदंड के प्रबल विरोधी थे। यह तुर्गनेव है जो "शून्यवाद" शब्द का मालिक है। अपने पूरे जीवन में तुर्गनेव का श्रेय:

"जो शाश्वत और अविनाशी है वह एक महान विचार और एक महान कारण के नाम पर एक विचार की सेवा करने वाली कला है।"

रूसी लेखक ने संस्कृति के माध्यम से मानव विकास की वकालत की, विरोधी विचारों के अनुयायियों के मेल-मिलाप का आह्वान किया और इसके किसी भी अभिव्यक्ति में उग्रवाद का विरोध किया। तुर्गनेव ने सार्वजनिक शिक्षा की वकालत की और फ्रांसीसी दार्शनिक और लेखक अर्नेस्ट रेनन के शब्दों में, "लोकप्रिय चेतना" के प्रवक्ता थे।

तुर्गनेव के लिए मूल स्थान सबसे अमीर स्रोत थे, जहां से उन्होंने अपने काम के लिए प्रचुर मात्रा में सामग्री प्राप्त की। लेखक का संपूर्ण जीवन और रचनात्मक पथ उनके साथ घनिष्ठ संबंधों से चिह्नित है। उनकी रचनाओं में हम जीवन के अनेक प्रश्नों के उत्तर खोजते और पाते हैं।

संक्षिप्त जीवनी। जीवन की शुरुआत

मैंने हाल के वर्षों के अनुभव से एक दृढ़ विश्वास सीखा है: जीवन कोई मज़ाक या मज़ा नहीं है, जीवन एक आनंद भी नहीं है … जीवन कड़ी मेहनत है।

त्याग, त्याग नित्य है - यही इसका गुप्त अर्थ है, इसका समाधान: मनपसंद विचारों और सपनों की पूर्ति नहीं, चाहे वे कितने भी उदात्त क्यों न हों, - कर्तव्य की पूर्ति, यही व्यक्ति को ध्यान रखना चाहिए; अपने ऊपर जंजीरें, कर्तव्य की लोहे की जंजीरें थोपे बिना, वह बिना गिरे अपने करियर के अंत तक नहीं पहुंच सकता; और हमारी युवावस्था में हम सोचते हैं: जितना अधिक स्वतंत्र, उतना ही बेहतर, आप आगे बढ़ेंगे।

युवाओं के लिए ऐसा सोचने की अनुमति है; लेकिन जब सच्चाई का कठोर चेहरा आपकी आंखों में देखा गया, तो आप धोखे से अपने आप को खुश करने में शर्मिंदा हैं। (आई.एस. तुर्गनेव)

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का जन्म 28 अक्टूबर (9 नवंबर) को ओरेल में हुआ था। उनके पिता (सर्गेई निकोलाइविच, 1793 -1834) के अनुसार वह 15 वीं शताब्दी के बाद से ज्ञात तुर्गनेव्स के पुराने कुलीन परिवार से थे। माँ द्वारा (वरवरा पेत्रोव्ना, 1788-1850) - लुटोविनोव परिवार के लिए, 17वीं शताब्दी में वापस डेटिंग।

भविष्य के लेखक का बचपन ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क शहर के पास स्पैस्कॉय-लुटोविनोवो की संपत्ति और संपत्ति पर बिताया गया था।

"रुडिन", "नोबल नेस्ट", "फॉस्ट", "फादर्स एंड संस", "ऑन द ईव", "घोस्ट्स", "न्यू", "सॉन्ग ऑफ ट्रायम्फेंट लव", गद्य कविताएँ - यह पूरी सूची नहीं है तुर्गनेव के काम, इतिहास जिसका निर्माण स्पैस्की-लुटोविनोव के साथ जुड़ा हुआ है - ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क जिले में लेखक की पारिवारिक संपत्ति।

इवान परिवार में दूसरा बेटा था। भविष्य के लेखक वरवर पेत्रोव्ना की माँ एक धनी कुलीन परिवार से आई थीं। सर्गेई निकोलाइविच से उनकी शादी खुश नहीं थी। 1830 में, पिता ने परिवार छोड़ दिया और 1834 में उनकी मृत्यु हो गई, जिससे तीन बेटे - निकोलाई, इवान और सर्गेई, जिनकी मिर्गी से जल्दी मृत्यु हो गई।

तुर्गनेव की मां वरवरा पेत्रोव्ना ने एक निरंकुश साम्राज्ञी के रूप में "विषयों" पर शासन किया - "पुलिस" और "मंत्रियों" के साथ जो विशेष "संस्थाओं" में मिले और एक रिपोर्ट के लिए हर सुबह उन्हें औपचारिक रूप से दिखाई दिए (इस बारे में - कहानी में "स्वयं" मास्टर ऑफ़िस", 1881)।

उसकी पसंदीदा कहावत थी "मुझे एक फांसी चाहिए, मुझे एक प्यारा चाहिए।" उसने अपने स्वाभाविक रूप से अच्छे स्वभाव वाले और स्वप्निल बेटे के साथ कठोर व्यवहार किया, उसमें एक "असली लुटोविनोव" लाना चाहती थी, लेकिन व्यर्थ। उसने केवल लड़के के दिल को घायल कर दिया, उसके उन "विषयों" का अपमान किया, जिनसे वह जुड़ने में कामयाब रहा (बाद में वह तुर्गनेव की कहानियों "मुमु", 1852; "पुनिन और बाबुरिन", 1874; आदि में मितव्ययी महिलाओं का प्रोटोटाइप बन गया।)

उसी समय, वरवरा पेत्रोव्ना एक शिक्षित महिला और साहित्यिक हितों के लिए एक अजनबी थी। वह अपने बेटों के लिए आकाओं पर कंजूसी नहीं करती थी।

कम उम्र से, तुर्गनेव को विदेश ले जाया गया, 1827 में परिवार के मास्को चले जाने के बाद, सबसे अच्छे शिक्षकों ने पढ़ाया (उनमें से - लेखक डी.एन. 1833 में मॉस्को विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र संकाय के मौखिक विभाग में प्रवेश करने तक, वह पहले से ही फ्रेंच, जर्मन, अंग्रेजी बोलते थे और कविता लिखते थे।

1834 में, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में स्थानांतरित हो गए, जिसे उन्होंने 1837 में "असली छात्र" की उपाधि से स्नातक किया (उन्होंने उम्मीदवार के लिए परीक्षा उत्तीर्ण नहीं की)। तुर्गनेव का पहला ज्ञात साहित्यिक अनुभव इस समय का है - कविता "स्टेनो" (1834, 1913 में प्रकाशित) में रोमांटिक नाटक।

रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी.ए. पलेटनेव, जिसे युवक ने कविता दिखाई, ने इसे जे। बायरन की एक कमजोर नकल पाया, लेकिन ध्यान दिया कि लेखक के पास "कुछ" था, और यहां तक \u200b\u200bकि अपनी दो कविताओं को अपनी सोवरमेनिक पत्रिका में प्रकाशित किया (तुर्गनेव की कविताएं वहां और बाद में दिखाई दीं).

लेखक ने स्वयं इस युवा रचना को "एक पूरी तरह से हास्यास्पद काम के रूप में वर्णित किया, जिसमें बचकानी अयोग्यता के साथ, बायरन के" मैनफ्रेड "की एक सुस्त नकल व्यक्त की गई थी। स्टेनो और मैनफ्रेड के बीच स्पष्ट समानता के बावजूद, जिसे तुर्गनेव ने खुद कभी नकारा नहीं, कविता शेक्सपियर के हेमलेट के उद्देश्यों के लगातार पुनरुत्पादन को प्रकट करती है।

रचनात्मकता के लिए कांटेदार रास्ता

तुर्गनेव का काम रूसी साहित्य के तथाकथित "स्वर्ण युग" के बाद गिर गया - ग्रिबॉयडोव, पुश्किन, लेर्मोंटोव और गोगोल का साहित्यिक युग। तुर्गनेव का गद्य रूसी समाज और राज्य में ऐतिहासिक परिवर्तनों की अवधि को दर्शाता है, जो मुख्य रूप से इसकी सामाजिक संरचना, राजनीति और विचारधारा से संबंधित है। क्रीमियन युद्ध में हार, सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के शासनकाल के दौरान सुधार, किसानों की मुक्ति, बुद्धिजीवियों की आध्यात्मिक खोज, समाज में क्रांतिकारी भावनाएं रूस में 1840 - 1880 के दशक में जीवन की सामग्री थीं।

तुर्गनेव उन लेखकों में से नहीं थे, जिन्हें व्यापक पहचान जल्द या तुरंत मिल गई, उदाहरण के लिए, दोस्तोवस्की के लिए, जो अपने पहले उपन्यास, पुअर पीपल के प्रकाशन के बाद, एक सेलिब्रिटी बन गए; इस अर्थ में, तुर्गनेव के अन्य साथी - आई.ए. गोंचारोव, वी.डी. ग्रिगोरोविच - पहले तो वे उससे ज्यादा खुश थे।

विसारियन बेलिंस्की

तुर्गनेव ने एक कवि के रूप में अपना काम शुरू किया: उन्होंने 1830 के दशक के अंत से कविता लिखी, और 1843 में उन्होंने कविता का एक संग्रह प्रकाशित किया। हालाँकि, लेखक जल्द ही पूरी तरह से गद्य में बदल गया।

1840 के दशक में, तुर्गनेव वी.जी. के साहित्यिक सर्कल में सक्रिय भागीदार थे। सेंट पीटर्सबर्ग में बेलिंस्की। उनका काम कुछ हद तक बेलिंस्की सर्कल के लेखकों में निहित "प्राकृतिक स्कूल" की शैलीगत विशेषताओं से प्रभावित था।

यह मुख्य रूप से वास्तविकता, बाहरी दुनिया के प्राकृतिक वर्णन में प्रकट हुआ था। अपनी व्यक्तिगत शैली, रचनात्मक और नागरिक रुख के साथ एक मूल लेखक के रूप में, तुर्गनेव पहली बार निबंध कहानियों "नोट्स ऑफ ए हंटर" (1847 - 1852) के चक्र में दिखाई दिए।

कसान, चित्रण आई.एस. तुर्गनेव को "एक शिकारी के नोट्स"

इस पुस्तक में, उन्होंने किसानों के जीवन को दिखाया, जो पहले बड़े साहित्य में अज्ञात थे, उज्ज्वल राष्ट्रीय चरित्र, रूसी व्यक्ति की महत्वपूर्ण ऊर्जा और आत्मा।

1838-1841 में उन्होंने बहुत कम लिखा और जो उन्होंने लिखा वह छपाई के योग्य बहुत कम पाया। उनकी प्रकाशित कविताओं में से प्रत्येक उन लोगों की तुलना में "बदतर नहीं" थी जिनके साथ सबसे प्रसिद्ध कवियों (बेशक, लेर्मोंटोव, कोल्टसोव, बारातिन्स्की को इस संख्या से बाहर रखा गया है) साहित्यिक पत्रिकाओं के पन्नों को "सजाया"; लेकिन उनमें से किसी ने भी पाठकों या आलोचना का ध्यान आकर्षित नहीं किया।

इस तरह की रचनात्मकता का मुख्य विचार उस समय के "दुख और प्रश्न" को इंगित करना था। उन वर्षों के युवा लेखकों, जैसे ओटेकेस्टवेन्नी ज़ापिस्की के पाठकों के भारी बहुमत, जहां बेलिंस्की के लेख प्रकाशित हुए थे, अच्छी तरह से समझ गए थे कि उनके मुंह में ये शब्द एक सामाजिक विषय के पदनामों में से एक थे।

यह इस विषय के विकास में था कि आलोचक ने रूसी साहित्य के विकास में और सफलता की गारंटी देखी। गलती करने के एक बड़े जोखिम के बिना, हम कह सकते हैं कि 1840 के दशक के तुर्गनेव के सभी काम स्टैनिस्लावस्की के शब्द, एक सुपर टास्क - साहित्य में एक सामाजिक विषय के अपने स्वयं के समाधान की खोज का उपयोग करते हुए एक के अधीन थे।

"एक शिकारी के नोट्स" - एक सामाजिक विषय के प्रतिबिंब के रूप में

साहित्य के इतिहास में ऐसी पुस्तकें हैं जो न केवल कला और साहित्य के विकास में, बल्कि पूरे समाज में भी पूरे युग को व्यक्त करती हैं। ऐसी ही एक किताब बन गई "नोट्स ऑफ ए हंटर"। वे 19वीं सदी के 1840 के दशक के सामाजिक और साहित्यिक संघर्ष की प्रत्यक्ष और सबसे गहन अभिव्यक्ति थे, जिसका केंद्र दासता का सवाल था, यानी गुलाम लोगों के भाग्य का सवाल।

1845 - 1846 में, तुर्गनेव अभी भी अपने लेखन व्यवसाय के बारे में सुनिश्चित नहीं थे और यहां तक कि

"… मुझे मिल गया," जैसा कि उन्होंने अपने संस्मरणों में लिखा है, "साहित्य को पूरी तरह से छोड़ने का दृढ़ इरादा; केवल I. I के अनुरोधों के परिणामस्वरूप। पानाव, जिनके पास सोवरमेनिक के पहले अंक में मिश्रण खंड को भरने के लिए कुछ भी नहीं था, मैंने उन्हें खोर और कलिनिच नामक एक निबंध छोड़ दिया। (शब्द: "फ्रॉम द नोट्स ऑफ ए हंटर" का आविष्कार किया गया था और उसी II पानाव द्वारा जोड़ा गया था ताकि पाठक को भोग के लिए तैयार किया जा सके।) इस निबंध की सफलता ने मुझे दूसरों को लिखने के लिए प्रेरित किया; और मैं साहित्य में लौट आया।"

"एक शिकारी के नोट्स" से प्रत्येक नए निबंध या कहानी के प्रकाशन के साथ, इस विश्वास को और अधिक मजबूत किया गया। सबसे पहले, लेखक के क्षितिज की चौड़ाई पर ध्यान आकर्षित किया गया था; तुर्गनेव जीवन से लिख रहे थे, लेकिन उनके निबंधों और कहानियों ने अध्ययन या नृवंशविज्ञान रेखाचित्रों की छाप नहीं दी, हालांकि उन्होंने नृवंशविज्ञान और "स्थानीय इतिहास" के विवरण पर कंजूसी नहीं की। जाहिरा तौर पर गैर-काल्पनिक लोगों का निजी जीवन आमतौर पर उनके द्वारा तुलना की एक प्रणाली में दिया जाता है जो दर्शाता है कि लेखक की दृष्टि का क्षेत्र पूरी दुनिया के साथ उसके संबंध में संपूर्ण रूस है। इसके लिए धन्यवाद, प्रत्येक आकृति, प्रत्येक एपिसोड, अपनी सभी व्यक्तिगत तात्कालिकता के साथ, और कभी-कभी इसकी प्रतीत होने वाली क्षणभंगुरता या मौका, विशेष महत्व प्राप्त करते हैं, और इस या उस चीज़ की सामग्री सामान्य लोगों के जीवन की तुलना में व्यापक हो जाती है।.

"नोट्स ऑफ़ ए हंटर" में तुर्गनेव ने अक्सर समय को जोड़ने की विधि का सहारा लिया - पुराना और नया।इसके अलावा, कोई फर्क नहीं पड़ता कि नायक इस बारे में क्या कहते हैं - चाहे वे पुराने वर्षों की प्रशंसा करें या अस्वीकार करें - लेखक का अतीत का आकलन स्पष्ट है: रूसी कुलीनता का "स्वर्ण युग" - कैथरीन और अलेक्जेंडर की उम्र - मुख्य रूप से एक सदी है महान रहस्योद्घाटन, अपव्यय (आपको बस काउंट एजी ओर्लोव-चेसमेन्स्की के मज़े और मनोरंजन को याद रखना होगा, जिसके बारे में लुका पेट्रोविच ओव्स्यानिकोव, उसी महल का एक आदमी बोलता है), दुर्बलता और अभिमानी मनमानी। अच्छा, और नया, निकोलेव बार? यह अजीब लग सकता है, लेकिन यह इस समय था कि राज्य के लेखकों ने ज्ञान की सफलताओं के बारे में पहले से कहीं ज्यादा चिल्लाया, खासकर जमींदारों के बीच।

कहानी "बर्मिस्टर" सिर्फ एक "प्रबुद्ध" ज़मींदार के बारे में बताती है - अर्कडी पावलिच पेनोच्किन के बारे में। तुर्गनेव पाठक को अनुमान लगाने के लिए कुछ भी नहीं छोड़ता है: "ज्ञानोदय" का मुखौटा उसकी आंखों के ठीक सामने फट गया है। वास्तव में, पेनोच्किन इसे केवल विशेष अवसरों पर ही लगाते हैं। शिपिलोव्का में "दंगा" के दमन का प्रकरण इस अर्थ में सांकेतिक है:

"नहीं, भाई, मैं आपको मेरे साथ विद्रोह करने की सलाह नहीं देता … मेरे साथ … (अरकडी पावलिच आगे बढ़ा, हाँ, उसे शायद मेरी उपस्थिति याद आ गई, दूर हो गया और अपनी जेब में हाथ डाल लिया)।"

इस घृणित आकृति में जमींदारों की मनमानी की प्रचंड शक्ति का सामान्यीकरण है।

हंटर के नोट्स ने अकाट्य रूप से पाठक को आश्वस्त किया कि रूस में सामाजिक व्यवस्था के आधार के रूप में दासता को समाप्त करने की आवश्यकता है; इस अर्थ में, वे सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को तक मूलीशेव की यात्रा के सबसे करीब हैं। तुर्गनेव के रचनात्मक जीवन में "नोट्स ऑफ ए हंटर" का महत्व बहुत बड़ा है। इस पुस्तक के प्रकाशन के बाद, वह रूसी साहित्य के आम तौर पर मान्यता प्राप्त रचनाकार बन गए।

सक्रिय कार्य आई.एस. टर्जनेव

अगले दशक को तुर्गनेव के काम की उच्च गतिविधि द्वारा चिह्नित किया गया था: 1850 के दशक के मध्य से, उनकी कलम से चार उपन्यास और दो कहानियां प्रकाशित हुईं। तुर्गनेव की लेखन गतिविधि में उछाल निस्संदेह रूस में राजनीतिक घटनाओं से जुड़ा हुआ है - उस समय के उनके काम उनके लिए सीधी प्रतिक्रिया थे, और कुछ मामलों में खुद को घटनाओं से भी आगे निकल गए, समय की भावना को सटीक रूप से व्यक्त करते हुए।

इस तरह के उपन्यास "रुडिन" (1856), "नोबल नेस्ट" (1859), "ऑन द ईव" (1860) हैं। पहले प्यार को समर्पित कहानियां रचनात्मकता की इस अवधि से संबंधित हैं: "अस्या" (1858), "फर्स्ट लव" (1860)। उसी समय, उत्कृष्ट उपन्यास "फादर्स एंड संस" (1862) बनाया गया था, जिसमें तुर्गनेव ने 19 वीं शताब्दी में रूस के लिए युगांतरकारी सुधार के युग के दौरान रूसी समाज को चित्रित किया - दासता का उन्मूलन।

लेखक के राजनीतिक और सार्वजनिक विचार

तुर्गनेव ने खुद को एक क्रमिक उदारवादी, धीमी राजनीतिक और आर्थिक सुधारों का समर्थक माना, रूस को पश्चिम के उन्नत देशों के करीब लाया।

हालाँकि, अपने पूरे करियर के दौरान, उन्हें क्रांतिकारी लोकतंत्रों के प्रति सहानुभूति थी। उन्होंने हमेशा उनके "होशपूर्वक वीर स्वभाव", उनके चरित्र की अखंडता, शब्द और कर्म के बीच विरोधाभासों की अनुपस्थिति, विचार से प्रेरित सेनानियों के मजबूत इरादों वाले स्वभाव की प्रशंसा की।

क्रांतिकारी डेमोक्रेट ज्यादातर आम हैं, हालांकि उनमें रईस भी थे। पहले में से एक - वी.जी. बेलिंस्की। 50 और 60 के दशक में एन.जी. चेर्नशेव्स्की, एन.ए. डोब्रोलीबोव, ए.आई. हर्ज़ेन, एन.पी. ओगेरेव और अन्य लोगों ने सोवरमेनिक और कोलोकोल के पन्नों पर अपने विचारों को बढ़ावा दिया। उन्होंने किसान क्रांति के विचार को यूटोपियन समाजवाद के विचारों के साथ जोड़ा। वे किसान वर्ग को देश की प्रमुख क्रांतिकारी शक्ति मानते थे; उनका मानना था कि किसान क्रांति के माध्यम से दासता के उन्मूलन के बाद, पूंजीवाद को दरकिनार करते हुए, यह किसान समुदाय के माध्यम से समाजवाद में आ जाएगा।

तुर्गनेव ने उनके वीर आवेगों की प्रशंसा की, लेकिन साथ ही उनका मानना \u200b\u200bथा कि वे इतिहास के लिए बहुत जल्दबाजी में थे, अतिवाद और अधीरता से पीड़ित थे। इसलिए, उन्होंने उनकी गतिविधियों को दुखद रूप से बर्बाद माना: वे क्रांतिकारी विचार के वफादार और बहादुर शूरवीर हैं, लेकिन इतिहास, अपने कठोर पाठ्यक्रम के साथ, उन्हें "एक घंटे के लिए शूरवीरों" में बदल देता है।

1859 में, तुर्गनेव ने "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" नामक एक लेख लिखा, जो तुर्गनेव के सभी नायकों को समझने की कुंजी है। हेमलेट के प्रकार का वर्णन करते हुए, तुर्गनेव "अनावश्यक लोगों", महान नायकों के बारे में सोचते हैं, लेकिन डॉन क्विक्सोट से उनका मतलब सार्वजनिक आंकड़ों की एक नई पीढ़ी - क्रांतिकारी डेमोक्रेट है।

लोकतांत्रिक सहानुभूति के साथ एक उदारवादी, तुर्गनेव इन दो सामाजिक ताकतों के बीच विवाद में मध्यस्थ बनना चाहता है। वह हेमलेट्स और क्विक्सोट दोनों में ताकत और कमजोरियां देखता है। सार्वजनिक हस्तियों की पीढ़ियों के परिवर्तन के युग में, आम लोगों द्वारा बड़प्पन के विस्थापन के युग में, तुर्गनेव क्रांतिकारी डेमोक्रेट के साथ उदारवादियों की एकता, सभी सर्फ़ विरोधी ताकतों के गठबंधन की संभावना का सपना देखते हैं। वह "हेमलेट" रईसों में अधिक साहस और निर्णायकता और "क्विक्सोट" डेमोक्रेट्स में संयम और आत्मनिरीक्षण देखना चाहते हैं। लेख में तुर्गनेव के नायक के सपने का पता चलता है जो अपने चरित्र में "हेमलेटिज्म" और "क्विक्सोटिज्म" के चरम को हटा देता है।

यह पता चला कि लेखक तुर्गनेव ने लगातार लड़ाई से ऊपर उठने, युद्धरत दलों को समेटने, विरोधियों पर अंकुश लगाने की कोशिश की। उन्होंने किसी भी पूर्ण और आत्मसंतुष्ट व्यवस्था से दूर धकेल दिया।

व्यवस्था की कद्र तो वही करते हैं जिनके हाथ में पूरा सच नहीं होता, जो उसे पूंछ से पकड़ना चाहते हैं। प्रणाली सत्य की पूंछ है, लेकिन सच्चाई छिपकली की तरह है: वह अपनी पूंछ छोड़ देगी, और वह भाग जाएगी”(1857 में लियो टॉल्स्टॉय को तुर्गनेव का पत्र)।

तुर्गनेव के सहिष्णुता के आह्वान में, 60 और 70 के दशक के असंगत सामाजिक प्रवृत्तियों के अंतर्विरोधों और चरम सीमाओं को "हटाने" की तुर्गनेव की इच्छा में, आने वाले रूसी लोकतंत्र और रूसी संस्कृति के भाग्य के लिए एक अच्छी तरह से स्थापित चिंता थी। तुर्गनेव रूसी बुद्धिजीवियों के कुछ प्रगतिशील तबके की लापरवाही से भयभीत, आधारहीनता से चिंतित थे, जो हर नए विचार का पालन करने के लिए तैयार थे, पुरानी परंपराओं से अर्जित ऐतिहासिक अनुभव से दूर हो गए थे।

"और हम इसे एक स्वतंत्र व्यक्ति की तरह नहीं मानते हैं जो तलवार से हमला करता है," उन्होंने अपने उपन्यास स्मोक में लिखा है, "लेकिन एक फुटमैन की तरह जो अपनी मुट्ठी से मारता है, और शायद, वह मास्टर के आदेश से भी धड़कता है।"

तुर्गनेव ने रूसी जनता की अपनी परंपराओं का सम्मान न करने की इस दासता की तत्परता को ब्रांडेड किया, टैग किए गए वाक्यांश के साथ कल की पूजा के विषय को छोड़ना आसान है: "एक नया गुरु पैदा होता है, पुराने के साथ नीचे! … याकोव के कान में, सिदोर के पैरों में।"

"रूस में, हर तरह के देश में, क्रांतिकारी और धार्मिक, अधिकतमवाद, आत्मदाह का देश, सबसे हिंसक ज्यादतियों का देश, तुर्गनेव लगभग एकमात्र है, पुश्किन के बाद, माप की प्रतिभा और, परिणामस्वरूप, संस्कृति की प्रतिभा,”रूसी लेखक और दार्शनिक डी। सी ने कहा। मेरेज़कोवस्की। "इस अर्थ में, तुर्गनेव, महान रचनाकारों और विध्वंसकों के विपरीत, एल। टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की, हमारे एकमात्र संरक्षक हैं …"।

तुर्गनेव की छवि में "अतिरिक्त लोग"

इस तथ्य के बावजूद कि "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा तुर्गनेव (चैट्स्की ए.एस. ग्रिबॉयडोवा, यूजीन वनगिन ए.एस. पुश्किना, पेचोरिन एम.यू। लेर्मोंटोवा, बेल्टोव एआई "आईए गोंचारोवा) से पहले उत्पन्न हुई थी, इस प्रकार के साहित्यिक पात्रों को परिभाषित करने में तुर्गनेव की प्राथमिकता है।

1850 में तुर्गनेव की कहानी "द डायरी ऑफ ए एक्स्ट्रा पर्सन" के प्रकाशन के बाद "अनावश्यक व्यक्ति" नाम तय किया गया था। "अनावश्यक लोगों" को, एक नियम के रूप में, दूसरों पर बौद्धिक श्रेष्ठता की सामान्य विशेषताओं और एक ही समय में निष्क्रियता, मानसिक कलह, बाहरी दुनिया की वास्तविकताओं के संबंध में संदेह, शब्द और कर्म के बीच विसंगति द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। तुर्गनेव ने इसी तरह की छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: चुलकटुरिन (एक अतिरिक्त आदमी की डायरी, 1850), रुडिन (रुडिन, 1856), लावरेत्स्की (नोबल नेस्ट, 1859), नेज़दानोव (नवंबर, 1877)। तुर्गनेव की कहानियाँ और कहानियाँ "अस्या", "याकोव पसिनकोव", "पत्राचार" और अन्य भी "अनावश्यक व्यक्ति" की समस्या के लिए समर्पित हैं।

"एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" का नायक अपनी सभी भावनाओं का विश्लेषण करने की इच्छा से चिह्नित है, अपनी आत्मा की स्थिति के मामूली रंगों को रिकॉर्ड करने के लिए।शेक्सपियर के हेमलेट की तरह, नायक अपने विचारों की अस्वाभाविकता और तनाव, इच्छाशक्ति की कमी को नोटिस करता है:

"मैंने अपने आप को अंतिम धागे में विश्लेषण किया, दूसरों के साथ अपनी तुलना की, लोगों की थोड़ी सी झलक, मुस्कान, शब्दों को याद किया … इस दर्दनाक, फलहीन काम में पूरे दिन बीत गए।"

आत्मा को नष्ट करने वाला आत्मनिरीक्षण नायक को एक अप्राकृतिक आनंद देता है:

"ओझोगिन्स के घर से मेरे निष्कासन के बाद ही मैंने दर्द से सीखा कि एक व्यक्ति अपने दुर्भाग्य पर विचार करने से कितना आनंद प्राप्त कर सकता है।"

संपूर्ण और मजबूत तुर्गनेव नायिकाओं की छवियों द्वारा उदासीन और चिंतनशील पात्रों की असंगति पर और भी अधिक जोर दिया गया था।

रुडिंस्की और चुलकाटुरिंस्की प्रकार के नायकों पर तुर्गनेव के प्रतिबिंबों का परिणाम "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" (185 9) लेख था, तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" में से कम से कम "हेमलेटिक" "नोबल नेस्ट" लाव्रेत्स्की का नायक है। इसके मुख्य पात्रों में से एक, अलेक्सी दिमित्रिच नेज़दानोव, उपन्यास "नवंबर" में "रूसी हेमलेट" नाम दिया गया है।

इसके साथ ही तुर्गनेव के साथ, "अनावश्यक व्यक्ति" की घटना को I. A द्वारा विकसित किया गया था। उपन्यास ओब्लोमोव (1859) में गोंचारोव, एन.ए. नेक्रासोव - अग्रिन ("साशा", 1856), ए.एफ. पिसम्स्की और कई अन्य। लेकिन, गोंचारोव के चरित्र के विपरीत, तुर्गनेव के नायकों को अधिक से अधिक प्रकार के अधीन किया गया था। सोवियत साहित्यिक आलोचक ए। लावरेत्स्की (आई.एम. फ्रेनकेल) के अनुसार, "अगर हमारे पास 40 के दशक के अध्ययन के लिए सभी स्रोतों से था। केवल एक "रुडिन" या एक "नोबल घोंसला" था, फिर भी इसकी विशिष्ट विशेषताओं में युग की प्रकृति को स्थापित करना संभव होगा। हम ओब्लोमोव के साथ ऐसा करने की स्थिति में नहीं हैं।"

बाद में, तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा को एंटोन पावलोविच चेखव ने विडंबना से निभाया। उनकी कहानी "द्वंद्वयुद्ध" का चरित्र - लावेस्की तुर्गनेव के "अनावश्यक व्यक्ति" का एक छोटा और पैरोडी संस्करण है। वह अपने मित्र वॉन कोरेन से कहता है:

"मैं एक हारे हुए, एक अतिरिक्त व्यक्ति हूँ।"

वॉन कोरेन सहमत हैं कि लावेस्की "रुडिन से एक स्क्रैप है।" साथ ही, वह हंसी के स्वर में लेवेस्की के "अनावश्यक व्यक्ति" होने के दावे की बात करता है:

इसे समझें, वे कहते हैं, कि वह इस तथ्य के लिए दोषी नहीं है कि राज्य के स्वामित्व वाले पैकेज हफ्तों तक बंद नहीं होते हैं और वह खुद पीता है और दूसरों को बेचता है, लेकिन इसके लिए वनगिन, पेचोरिन और तुर्गनेव दोषी हैं, जिन्होंने एक का आविष्कार किया हारे हुए और एक ज़रूरत से ज़्यादा व्यक्ति।”

बाद में, आलोचकों ने रुडिन के चरित्र को खुद तुर्गनेव के करीब लाया।

लेकिन लेखक ने अपनी रचनाओं में सामाजिक विषयों के अलावा प्रेम के विषय का सूक्ष्मता और समझदारी से वर्णन किया है।

इवान तुर्गनेव का दुखद प्रेम

तुर्गनेव का "जीवन भर का उपन्यास" चार दशकों तक चला। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के जीवनी लेखक अभी तक इस बात पर सहमत नहीं हैं कि लेखक गायक पॉलीन वियार्डोट के साथ अंतरंग थे या नहीं। यह अफवाह थी कि उसने उससे एक बेटे को जन्म दिया, अन्य अफवाहों के अनुसार - एक बेटी। लेकिन एक और संस्करण है: वे केवल आध्यात्मिक संबंधों से जुड़े थे, प्रेम, लेकिन शारीरिक नहीं, बल्कि उदात्त, जो काफी प्रशंसनीय हो सकता है।

1843 में, 25 वर्षीय इवान तुर्गनेव ने अपनी डायरी में लिखा: "पोलीना के साथ बैठक" - और उसके बगल में एक क्रॉस बनाया। फिर उसे कैसे पता चला कि उसे इस "क्रॉस" को जीवन भर ढोना होगा…

उन्होंने उसके बारे में कहा कि वह "आश्चर्यजनक रूप से बदसूरत", "कालिख और हड्डियां" थी। झुकी हुई, एक अजीब आकृति के साथ, उभरी हुई आँखों और एक चेहरे के साथ, जिसे कलाकार इल्या रेपिन के अनुसार, सामने से देखना असंभव था। और साथ ही, वह अनुग्रह, आकर्षण, बुद्धि और प्रतिभा से संपन्न थी। पॉलीन वियार्डोट ने इतालवी ओपेरा के साथ भ्रमण करते हुए अपनी असाधारण आवाज से पूरे पीटर्सबर्ग को चौंका दिया। गायिका की बड़ी विशेषताएं और भद्दा फिगर केवल मंच पर उसकी उपस्थिति के पहले क्षणों में ही मायने रखता है: "बदसूरत!" लेकिन जैसे ही उसने अपनी विशाल काली आँखों से उसका नेतृत्व किया, जैसे ही उसने गाना शुरू किया … "दिव्य!" - सभी ने आह भरी।

कलाकार बोगोमोलोव ने अपने रिश्ते के बारे में इस तरह लिखा:

"वह अपने तरीके से खुश था, और उस व्यक्ति द्वारा घमंड किया गया था जिसने उसके और उसके जैसे दो शानदार व्यक्तित्वों का न्याय किया था।"

यह कोई संयोग नहीं है कि उन्होंने पोलीना की निंदा करने वाले लोगों का उल्लेख किया, जिनके कारण रूसी लेखक ने अपना अधिकांश जीवन अपनी मातृभूमि के बाहर बिताया।इन वार्तालापों, जो लेखक की मृत्यु के समय विशेष रूप से ज़ोरदार हो गए, ने पोलीना को एक गर्वित, मजबूत इरादों वाली महिला, महिला कहा:

"यदि रूसी तुर्गनेव के नाम को संजोते हैं, तो मैं गर्व से कह सकता हूं कि उनके साथ संकलित पॉलीन वियार्डोट नाम कम नहीं होता है, बल्कि ऊंचा हो जाता है।"

लेकिन 40 साल तक चले इस अद्भुत प्रेम के लिए किसी भी स्पष्टीकरण से बेहतर, उनकी मृत्यु से कई साल पहले लिखी गई गद्य कविता "व्हेन आई विल नॉट बी" है:

"जब मैं चला गया, जब सब कुछ जो मैं था धूल से उखड़ गया - हे तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, हे तुम, जिसे मैं बहुत गहराई से और इतनी कोमलता से प्यार करता था, तुम, जो शायद मुझे जीवित कर देगा, - मेरी कब्र पर मत जाओ … आपको वहां कुछ नहीं करना है … "।

आपके ध्यान के लिए पॉलीन वियार्डोट और आई.एस. तुर्गनेव के बारे में एक वीडियो: