भूले हुए सोलारिस

2024 लेखक: Seth Attwood | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 16:05

ध्यान! आगे पाठ में फिल्म की सामग्री है। यदि आपने यह फिल्म नहीं देखी है, तो हम अनुशंसा करते हैं कि आप लेख पढ़ने से पहले इसे देखें।

एफ माइनर इच रफ ज़ू दिर हेर जेसु क्राइस्ट में बाख के ब्रह्मांडीय अंग की आवाज़, झुर्रीदार शैवाल के साथ बुदबुदाती पानी, एक शक्तिशाली पेड़ द्वारा पक्षियों के साथ मोटी घास, जिस पर घना कोहरा गिरता है - ये फिल्म सोलारिस के पहले फ्रेम हैं आंद्रेई टारकोवस्की। दर्शक तुरंत एक गंभीर और दार्शनिक सिनेमा की धुन बजाता है, जिसमें सब कुछ उत्कृष्ट होता है - निर्देशक का काम, खेल और अभिनेताओं की कास्ट, ऑपरेटर का काम।

प्रकृति के दृश्य बहुत ही मनोरम होते हैं। गर्मी की बारिश की बूंदें जो चाय के प्यालों में भर जाती हैं छत पर छोड़ दी जाती हैं। सड़क के किनारे एक छोटा सा घर जहाँ नायक का पिता रहता है। जो बच्चे गर्मी के सूरज की किरणों में प्रकृति में मस्ती करते हैं। चित्र में ऐसे बहुत से विचारणीय दृश्य हैं।

आज, जब आप सोलारिस फिल्म के बारे में बात करना शुरू करते हैं, तो बहुत से लोग यह नहीं जानते हैं कि यह जॉर्ज क्लूनी के साथ मुख्य भूमिकाओं में सोडरबर्ग का अमेरिकी फिल्म रूपांतरण (मुझे खाली कहना होगा) नहीं है। स्टैनिस्लाव लेम के विज्ञान कथा उपन्यास पर आधारित आंद्रेई टारकोवस्की का यह पहले से ही भुला दिया गया फिल्म रूपांतरण है। लेकिन आंद्रेई आर्सेनिविच का उपन्यास से एक अलग अंत है और अन्य अर्थ रखे गए हैं, जिससे उपन्यास के लेखक के साथ असहमति हुई।

टारकोवस्की का अर्थ

मैं विज्ञान कथा के एक भी काम के बारे में नहीं जानता, जहां यह वर्तमान समय के बारे में नहीं था और हमारे बारे में नहीं - लोग। कथानक के अनुसार, मुख्य पात्र, मनोवैज्ञानिक और डॉक्टर क्रिस केल्विन को एक वैज्ञानिक अंतरिक्ष स्टेशन जाना चाहिए, जहाँ तीन वैज्ञानिक कई वर्षों से रह रहे हैं और काम कर रहे हैं। यह स्टेशन सोलारिस ग्रह के पास स्थित है, जिसका अध्ययन शोधकर्ता थूथन, सार्टोरियस और गिबोरियन कर रहे हैं।

ग्रह का पता लगाने की आवश्यकता के बारे में पृथ्वी पर चर्चा हो रही है। इस शोध में रुचि पायलट बर्टन की गवाही से बढ़ी है। पायलट का दावा है कि "महासागर" विभिन्न वस्तुओं को भौतिक बनाने में सक्षम है। और स्टेशन से शोधकर्ताओं के अजीब और विरोधाभासी आंकड़े आते हैं। क्रिस स्टेशन जा रहा है। प्रस्थान से पहले, वह एक टैक्सी में सवारी करता है। यह 4 मिनट का यात्रा दृश्य क्रिस की सोलारिस की उड़ान के लिए एक प्रकार का रूपक है। एक विशाल और बदसूरत शहर में कंक्रीट और डामर के बीच बहने वाली कारों की तेज और बहरी धारा के बीच, प्रकृति में क्रिस की सैर कृत्रिम रोशनी की एक नदी की तस्वीर से बदल जाती है।

स्टेशन पर पहुंचने पर, यह पता चला है कि गिबोरियन ने आत्महत्या कर ली है, और अन्य दो चालक दल के सदस्यों केल्विन पागलपन के कगार पर गहरे अवसाद की स्थिति में पाते हैं। यह पता चला है कि चालक दल की मानसिक असामान्यताओं का कारण प्राणियों ("मेहमानों") के स्टेशन पर उपस्थिति है, जो पहले पात्रों को ज्ञात लोगों की सटीक प्रतियां हैं, इसके अलावा, जिनके साथ तेज, दर्दनाक यादें जुड़ी हुई हैं। प्रत्येक वैज्ञानिक का अपना प्रेत होता है।

नींद के दौरान, केल्विन के पास एक "अतिथि" आता है। सागर उनकी पत्नी हरि की छवि को मूर्त रूप देता है, जिनकी 10 साल पहले पारिवारिक झगड़े के बाद आत्महत्या कर ली गई थी। और यहीं से नायक का सार प्रकट होता है।

केल्विन बस शांति से अपनी "पत्नी" की उपस्थिति का इलाज करने में सक्षम नहीं है। वह पूरी तरह से समझता है कि हरि… एक गलतफहमी है। लेकिन वह यह भी समझता है कि वह उसकी मानसिक कमजोरी का परिणाम है। सोलारिस, जैसा कि था, स्टेशन के निवासियों के लिए एक दर्पण ले जाता है, और वे इस बैठक से किसी भी संभावित चोरी के बिना खुद को देखने के लिए मजबूर होते हैं।

इस तरह की गैर-मानक स्थिति से पता चलता है कि किसी व्यक्ति के अंदर क्या है और यह सबसे पहले स्वयं व्यक्ति के लिए आश्चर्य की बात है।

टारकोवस्की कहते हैं, हम खुद की जांच किए बिना अंतरिक्ष को जीतने के लिए निकल पड़े। और क्या हमें वास्तव में जगह चाहिए?

कोई आश्चर्य नहीं कि थूथन उदासी के साथ कहता है:

विज्ञान? बकवास! ऐसी स्थिति में सभी समान रूप से असहाय हैं।मैं आपको बता दूं कि हम ब्रह्मांड को बिल्कुल भी जीतना नहीं चाहते हैं। हम पृथ्वी को उसकी सीमाओं तक विस्तारित करना चाहते हैं।

हम नहीं जानते कि दूसरी दुनिया के साथ क्या करना है। हमें दूसरी दुनिया की जरूरत नहीं है

हमें एक दर्पण चाहिए। हम संपर्क के साथ संघर्ष कर रहे हैं और इसे कभी नहीं ढूंढ पाएंगे। हम उस व्यक्ति की मूर्ख स्थिति में हैं जो उस लक्ष्य के लिए प्रयास कर रहा है जिसकी उसे आवश्यकता नहीं है। इंसान को इंसान चाहिए! ।

लेम को दिमाग से मिलने की समस्या में बहुत दिलचस्पी थी, इंसान से बिल्कुल अलग, दिमाग से इंसान से बढ़कर। उन्होंने एक स्थिति-धारणा का मॉडल तैयार किया, एक परिकल्पना का निर्माण किया। टारकोवस्की ने इस पंक्ति को रखा: एक व्यक्ति ने "इसके साथ संपर्क स्थापित करने" के लिए ग्रह पर उड़ान भरी, इसे एक्स-रे के एक शक्तिशाली बीम के साथ प्रभावित करने की कोशिश की, और यह ग्रह के लिए एक दिवंगत प्रियजन को उसे बनाने के लिए पर्याप्त है पागल हो जाना। एक व्यक्ति अहंकार से सोचता है कि वह अन्य अज्ञात दुनियाओं को अपने अधीन करने के लिए आक्रमण कर सकता है - उनके बारे में कुछ भी जाने या समझने के बिना। टारकोवस्की ने कहा:

"मुख्य अर्थ … फिल्म का, मैं इसके नैतिक मुद्दों में देखता हूं। प्रकृति के अंतरतम रहस्यों में प्रवेश को नैतिक प्रगति के साथ अटूट रूप से जोड़ा जाना चाहिए। अनुभूति के एक नए स्तर पर एक कदम उठाने के बाद, दूसरे पैर को एक नए नैतिक स्तर पर रखना आवश्यक है। मैं अपनी पेंटिंग से साबित करना चाहता था कि नैतिक स्थिरता, नैतिक शुद्धता की समस्या हमारे पूरे अस्तित्व में व्याप्त है, उन क्षेत्रों में भी खुद को प्रकट करना, जो पहली नज़र में नैतिकता से संबंधित नहीं हैं, जैसे अंतरिक्ष में प्रवेश, उद्देश्य दुनिया का अध्ययन, और इसी तरह।"

चित्र में पुस्तकालय अंतरिक्ष में पृथ्वी का एक द्वीप है।

इस कमरे में महान किताबें और प्रतिकृतियां हैं - लोगों की ऐतिहासिक और कलात्मक स्मृति के अवशेष: वीनस डी मिलो, सुकरात की एक प्रतिमा, सर्वेंट्स द्वारा "डॉन क्विक्सोट", पुश्किन की मौत का मुखौटा, एक चीनी ड्रैगन और ब्रूगल पेंटिंग।

(आप यहां अवशेषों का अध्ययन कर सकते हैं)

भारहीनता के प्रतिभाशाली दृश्य में, मुख्य पात्र पीटर ब्रूगल की पेंटिंग "हंटर्स इन द स्नो" देखते हैं। मुझे ऐसा लगता है कि यह तस्वीर दुनिया की बहुलता और पृथ्वी पर जीवन के बारे में है। हरि और क्रिस, जब वे उड़ते हैं, ब्रह्मांड को एक तरफ से देखते हैं और, "द हंटर्स" में ब्रूगल की तरह, इस दुनिया की पूर्णता और विविधता देखते हैं। पृथ्वी पर शांति। और हरि, कला की वस्तुओं से घिरा, 30 सेकंड में पृथ्वी के बारे में बहुत कुछ सीखता है और अधिक से अधिक एक व्यक्ति में बदल जाता है।

पीटर ब्रूगल, हंटर्स इन द स्नो

और अंत में, हरि अपने रिश्ते की अल्पकालिक प्रकृति को महसूस करते हुए, मरकर क्रिस को बचाता है।

सोलारिस एक कुटिल लेकिन तटस्थ दर्पण है, जो इसमें परिलक्षित होता है, उसके प्रति उदासीन है, नैतिक कानून का अवतार है। और निकट-ग्रहीय स्टेशन एक दबाव कक्ष है जहां नैतिक दबाव बनाया जाता है। और क्रिस, जो कुछ भी हुआ, उसके दबाव में, नैतिकता के एक नए स्तर पर बहुत कदम उठाता है, जिसके बारे में टारकोवस्की ने बात की थी, अपने आप को, अपनी दिवंगत पत्नी, पृथ्वी, मातृभूमि और महासागर के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार किया।

फिल्म के अंत में, केल्विन अब जो सबसे अधिक चाहता है, उसके आधार पर, महासागर अपने आप में नए परिवर्तनों का प्रस्फुटन करता है - सड़क के किनारे का वह बहुत छोटा घर जहाँ क्रिस के पिता रहते हैं, शैवाल और पेड़ों वाली एक झील, जिसकी शाखाएँ एक छतरी की तीलियों की तरह फैलती हैं मीटर के लिए। मुख्य पात्र धीरे-धीरे झील के पार घर की ओर जाता है, जहाँ वह अपने पिता को पाता है। फिल्म रेम्ब्रांट की पेंटिंग द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सोन के संदर्भ में समाप्त होती है। सोलारिस ने उसे जो कुछ भी दिखाया, उसे बदल दिया, महसूस किया और स्वीकार किया, क्रिस अपने पिता और उसके पिता के सामने अपने घुटनों पर गिर जाता है, उच्च बुद्धि के प्रतीक के रूप में, क्रिस को अपने कंधों पर हाथ रखकर स्वीकार करता है। यही संपर्क है…

मालाखोव व्लादिमीर, दुनिया की तस्वीर

रेम्ब्रांट द्वारा उड़ाऊ पुत्र की वापसी

शून्य गुरुत्वाकर्षण दृश्य हरि और क्रिस

अंतिम दृश्य

सोलारिस, दीर। एंड्री टारकोवस्की, 1972: