डिज्नी द्वारा बुराई को बढ़ावा देना

2024 लेखक: Seth Attwood | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 16:05

डिज़नी कंपनी द्वारा सक्रिय रूप से प्रचारित विषयों में से एक, जो उनके उत्पादों में व्यवस्थित रूप से पाया जाता है, एक अस्पष्ट नकारात्मक घटना के रूप में बुराई की प्रस्तुति है। "अच्छाई बुराई" का सार और इस प्रवृत्ति के पीछे छिपे विचारों की परत पर इस लेख में विस्तार से चर्चा की जाएगी।

विषय:

- दर्शकों की जरूरतें

- डिज्नी की अच्छी बुराई

- "अच्छाई बुराई" क्या सिखाती है?

- बुराई को अच्छाई के रूप में समझने की स्वचालितता को थोपना

- निष्कर्ष

देखने वाले की ज़रूरतें

आरंभ करने के लिए, आइए हम किसी भी सूचना उत्पादन की सामग्री के संबंध में डिज्नी, बच्चों और किशोरों के मुख्य दर्शकों की वास्तविक जरूरतों की ओर मुड़ें। बड़े होने के शुरुआती चरणों में लोगों के कार्यों में से एक इस विषय पर सरल, बुनियादी दिशानिर्देश प्राप्त करना है कि दुनिया में क्या अच्छा है और क्या बुरा है और इस प्रकार, किसी प्रकार की पर्याप्त वास्तविकता को खोजना है। वैचारिक आधार, जो धीरे-धीरे और अधिक जटिल हो जाएगा: महत्वपूर्ण सोच के विकास के साथ, अपने स्वयं के जीवन के अनुभव के अधिग्रहण के साथ, आदि। इस प्रकार, बच्चों / किशोरों के लिए सही उत्पादों को उन नैतिक मानकों और व्यवहार मॉडल को स्थापित करना चाहिए जो एक विश्वसनीय समर्थन बन जाएंगे जीवन के पथ पर आगे की गति। फिल्मों और कार्टूनों से युवा दर्शकों द्वारा सीखे गए सबक स्वाभाविक रूप से उस मूल्य प्रणाली को प्रभावित करते हैं जो उसमें बन रही है, जिसे वह भविष्य में निर्देशित करेगा, और इसलिए समझने योग्य, प्रेरक होना चाहिए, अपने आप में सर्वोत्तम गुणों को विकसित करने में मदद करना चाहिए। थोड़ा सरलीकृत - एक विशिष्ट आयु वर्ग के अनुसार, जिस पर उत्पाद की गणना की जाती है। अच्छाई और बुराई के लिए: एक तरफ, इस तथ्य के साथ बहस करना मुश्किल है कि विषय वास्तव में असीम रूप से ईमानदार है और घने दार्शनिक जंगल में बदलने में सक्षम है, लेकिन दूसरी ओर, आपको इसे समझने की आवश्यकता है दर्शकों के इस समूह की जरूरतों को देखते हुए, प्रश्न काफी सरलता से प्रस्तुत किया गया है। अचेतन के लिए फिल्म और कार्टून निर्माण में, जनता की उम्र के कारण, अच्छे और बुरे की अवधारणाओं के संबंध में निम्नलिखित बिंदु सबसे महत्वपूर्ण हैं:

1. प्रदर्शन अस्तित्व अच्छे और बुरे / अच्छे और बुरे / नैतिक और अनैतिक की विपरीत श्रेणियां - सिद्धांत रूप में;
2. उन्हें स्पष्ट रूप से दिखा रहा है अलगाव … अच्छाई अच्छा है, बुराई बुराई है, ये विपरीत अवधारणाएं हैं, जिनके बीच एक सीमा है जो उन्हें अलग करती है;
3. प्रदर्शन माद्दा अच्छाई और बुराई, किसी व्यक्ति पर ठोस प्रभाव डालने की उनकी क्षमता;
4. अच्छाई और बुराई की अभिव्यक्तियों का प्रदर्शन पर्याप्त उदाहरण(उदाहरण के लिए, दोस्ती अच्छाई की अवधारणा की अभिव्यक्ति का एक पर्याप्त उदाहरण है, चोरी बुराई की अवधारणा की अभिव्यक्ति का एक पर्याप्त उदाहरण है। उदाहरणों के चुनाव में नैतिक स्वर अस्वीकार्य हैं, जो कि डिज्नी द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है और बाद में और क्या कहा जाएगा)।

साथ ही, बुराई की कोई अस्पष्टता, उसकी सूक्ष्मताएं, दार्शनिक गहराई ऐसे विषय हैं जो अपरिपक्व दिमाग और दिलों के लिए बिल्कुल नहीं हैं। किसी बच्चे या किशोर से किसी भी कठिन बात को समझने के लिए कहना, जैसे कि बुराई के अस्तित्व या दुनिया के द्वंद्व का महत्व, उसे इस उम्र में किसी किंडरगार्टन या स्कूल में नहीं, बल्कि एक विश्वविद्यालय में भेजना अनुचित है। वह बस भ्रमित हो जाएगा और गठन और विकास के स्तर पर एक जटिल विषय को समझने में सक्षम नहीं होगा जिस पर वह है। हां, यह जरूरी नहीं है। सूचना उत्पादों के उपभोक्ताओं के रूप में बच्चों / किशोरों की वास्तविक आवश्यकता ऐसे सरल और बुनियादी विचारों और मूल्यों को प्राप्त करना है जो एक विश्वसनीय वैचारिक आधार बनाएंगे जो भविष्य में स्वतंत्र रूप से अपने विचारों को सही दिशा में परिष्कृत करने, एक सुंदर और सही नींव पर विश्वासों की सामंजस्यपूर्ण संरचना।

डिज्नी की अच्छी बुराई

दूसरी ओर, डिज़्नी बच्चों की मनोरंजन शिक्षा पर एक अधिकार है, बहुत बार बुराई की अवधारणा को बेहद अस्पष्ट और नैतिक रूप से भ्रमित करने वाले तरीके से चित्रित करता है, इसे अच्छे के साथ मिलाता है या इसे फाइनल में अच्छे की स्थिति में रखता है। इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि, जैसा कि उनके उत्पादों के विस्तृत विश्लेषण से पता चलता है, इस तरह के युद्धाभ्यास के पीछे कुछ अंतर्निहित निराशाजनक सबटेक्स्ट हो सकते हैं (उदाहरण के लिए, फिल्म "फ्रोजन" में)। यह या वह विवादास्पद बुराई अगले डिज्नी उत्पादन में मौजूद है। कम से कम, कोष्ठक में यह इंगित किया जाता है कि विचार किस चरित्र के माध्यम से प्रसारित होता है:

• एक्स / एफ "सिंड्रेला" 2015 (चरित्र लेडी ट्रेमाइन),
• एम / एफ "परियों: द लीजेंड ऑफ द मॉन्स्टर" 2014 (चरित्र गणना),
• एम / एफ "सिटी ऑफ हीरोज" 2014 (चरित्र रॉबर्ट कैलाघन),
• एक्स / एफ "मेलफिकेंट" 2014 (कैरेक्टर मेलफिकेंट),
• फिल्म "ओज: द ग्रेट एंड टेरिबल" 2013 (पात्र ऑस्कर डिग्स और थियोडोरा),
• एम / एफ "जमे हुए" 2013 (चरित्र एल्सा),
• एम / एफ "राल्फ" 2012 (चरित्र राल्फ),
• एम / एफ "रॅपन्ज़ेल: ए टैंगल्ड स्टोरी" 2010 (पात्र फ्लिन राइडर और पब "स्वीट डक" के बैंडिट्स),
• फिल्म "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल" 2003 (चरित्र जैक स्पैरो),
• एम / एफ "लिलो एंड स्टिच" 2002 (चरित्र सिलाई),
• एम / एफ "पोकाहोंटस" 1995 (चरित्र जॉन स्मिथ),
• एम / एफ "अलादीन" 1992 (चरित्र अलादीन)।

बुराई को प्रस्तुत करने के डिज्नी के अस्पष्ट तरीकों को निम्नानुसार वर्गीकृत किया जा सकता है: 1) बुराई के "पैकेज" में "अच्छाई बुराई" या अच्छाई।"अच्छाई बुराई" इस प्रकार बनाई गई है - दर्शक आमंत्रित हैं एक प्रकार, जो सामान्य ज्ञान के साथ, उसके बुरे पक्ष से संबंधित होने के बारे में कोई संदेह नहीं करता है … उदाहरण के लिए:

एक "परी" जो एक बच्चे को शाप देने वाले शैतान की तरह दिखती है (उसी नाम की फिल्म में मेलफिकेंट),

राक्षसी राक्षस (फिल्म "परियों: द लीजेंड ऑफ द मॉन्स्टर" में गणना),

कॉन मैन एंड वुमेनाइज़र (फिल्म "ओज़ द ग्रेट एंड टेरिबल" में ऑस्कर डिग्स),

डाकुओं, हत्यारों ("रॅपन्ज़ेल: ए टैंगल्ड स्टोरी" में "स्वीट डक" पब के निवासी),

चोर ("रॅपन्ज़ेल: ए टैंगल्ड स्टोरी" में फ्लिन राइडर और इसी नाम की फिल्म में अलादीन),

समुद्री डाकू (फिल्म "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल" में जैक स्पैरो),

विदेशी राक्षस विध्वंसक ("लिलो और सिलाई" में सिलाई),

हमलावर दुश्मन (पोकाहोंटस में जॉन स्मिथ),

और फिर कथानक दर्शाता है कि खलनायक प्रकार का प्रतिनिधित्व चरित्र अच्छा और दयालु है। साथ ही, बुराई के अच्छे में विकास की कोई महत्वपूर्ण कहानियां नहीं हैं (ऐसा विषय गंभीर है और उसी गंभीर प्रकटीकरण की आवश्यकता है, जिसमें बुरे को अच्छे में बदलने की अस्पष्टता, पश्चाताप, सुधार की पूर्ण अभिव्यक्ति शामिल है, आदि - डिज़्नी अपने स्पष्ट रूप में कभी भी सुझाया नहीं गया है)। नतीजतन, सभी सूचीबद्ध नायक, प्रकार से बुराई की स्थिति में रहते हैं, लेकिन कुछ महत्वहीन साजिश द्वारा खुद को जोर देकर कहते हैं कि वे अच्छे हैं, "अच्छी बुराई" की नैतिक रूप से बहुत भ्रमित छवियों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

प्रत्येक उत्पाद की विशिष्टता अलग होती है, लेकिन सामान्य तौर पर, विधि इस तथ्य पर उबलती है कि बुराई को अच्छे में बदलने के बजाय, शब्दार्थ उपसर्ग "दयालु" को केवल धोखे से नायक के खलनायक प्रकार में जोड़ा जाता है: एक तरह का राक्षसी "परी", एक दयालु राक्षस, दयालु ठग और महिलाओं का आदमी, अच्छे डाकू और हत्यारे, अच्छे चोर, अच्छे समुद्री डाकू, अच्छे विदेशी विध्वंसक, अच्छे दुश्मन। इसे स्पष्ट करने के लिए, यह अच्छा शैतान, अच्छा पीडोफाइल, अच्छा पागल-बलात्कारी इत्यादि जैसा ही है। अच्छाई बुराई एक भ्रामक ऑक्सीमोरोन है, जो असंगत विशेषताओं और घटनाओं का एक संयोजन है।

मेलफिकेंट, ऑस्कर डिग्स, फ्लिन राइडर और डाकुओं, जॉन स्मिथ के माध्यम से बुराई की प्रगति के बारे में विवरण प्रासंगिक लेखों में पढ़ा जा सकता है।

2) बुराई, जो अच्छी थी और अपनी और इच्छा के दोष के बिना बुराई बन गई, लेकिन कुछ दुखद और बेकाबू घटनाओं के कारण:

ओज़ में थियोडोरा: द ग्रेट एंड टेरिबल एक अच्छी जादूगरनी थी, लेकिन ओज़ के विश्वासघात के कारण वह पश्चिम की चुड़ैल में तब्दील हो गई, जो एफ. बॉम की किताब द विजार्ड ऑफ द एमराल्ड सिटी से एक क्लासिक दुष्ट चरित्र है, जिसमें से फिल्म एक है उतार - चढ़ाव।

उसी नाम की फिल्म में मेलफिकेंट दयालु थी और उसने अपने प्रेमी के विश्वासघात के कारण थियोडोरा की तरह बुराई का पक्ष लिया।

सिंड्रेला में दुष्ट सौतेली माँ, लेडी ट्रेमाइन को भी लेखकों द्वारा उसकी खलनायक स्थिति की एक दुखद पृष्ठभूमि प्रदान की जाती है - वह अपने प्यारे पति की मृत्यु के कारण क्रोधित हो गई।

तीनों हाल के वर्षों के "ट्रेंडिंग" खलनायक हैं, जिन्हें पटकथा लेखकों ने अन्य कहानियों से लिया है, जहां वे सरल, सजातीय बुराई थे, और जानबूझकर अच्छे / जटिल बुराई की ओर संशोधित किए गए थे। नई कहानियों में, ये पात्र आंशिक रूप से (लेडी ट्रेमाइन) या पूरी तरह से (मालेफिसेंट, थियोडोरा) निर्दोष बुराई बन गए हैं, जिसे किसी और ने खलनायक की स्थिति में लाया है।

इस श्रेणी में फिल्म "सिटी ऑफ हीरोज" का मूल चरित्र भी शामिल है - रॉबर्ट कैलाघन, जो एक दयालु और सभ्य व्यक्ति थे, लेकिन एक ऐसी घटना के कारण बुराई का रास्ता अपनाया जिसने उन्हें अपने नियंत्रण से परे प्रभावित किया: उनकी बेटी की हानि।

डिज़नी द्वारा हाल के वर्षों में दोहराई गई "वातानुकूलित बुराई" का यह पैटर्न, हालांकि यह यथार्थवादी लगता है, शैक्षिक दृष्टिकोण से सकारात्मक नहीं है, जिस पर थोड़ी देर बाद चर्चा की जाएगी।

लेडी ट्रेमाइन के बारे में संबंधित लेख में "जटिल बुराई" के संयोजन के साथ पढ़ने की सिफारिश की गई है।

3) बुराई "इस तरह पैदा हुई"("इस तरह से पैदा हुआ" प्रवृत्ति) - यानी, फिर से, बुराई नियंत्रण से बाहर है, बुराई इच्छा पर नहीं है:

एल्सा इन फ्रोजन (एंडर्सन की स्नो क्वीन का एक संस्करण, एक दुष्ट चरित्र) जादू के साथ पैदा हुआ था जो मनुष्यों के लिए खतरनाक है:

इसी नाम के कार्टून में, स्लॉट मशीन के निवासी राल्फ को खलनायक की भूमिका निभाने के लिए बनाया गया था:

"लिलो एंड स्टिच" में सिलाई एक विदेशी पागल प्रोफेसर द्वारा कृत्रिम रूप से पैदा की गई थी और उसके द्वारा नष्ट करने के लिए प्रोग्राम किया गया था:

सूचीबद्ध नायक "जन्म से" किसी प्रकार की बुराई हैं (Elsa जन्म हुआ था"तो" राल्फ स्थापना"तो" सिलाई वापस लिया गया "ऐसे"), जिससे वे किसी न किसी तरह से पीड़ित हैं। एक उदास पृष्ठभूमि के साथ बुराई की तरह, यह दोहराने योग्य "मानक" अपनी शैक्षिक क्षमता में खराब है, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी। 4) मैं एक अलग आइटम के रूप में भी हाइलाइट करना चाहूंगा: "अच्छे बुराई" की छवि में अत्यधिक शैतानी विशेषताओं का उपयोग करें शैतानवाद के साथ पहचाना गया - एक दिशा, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, अच्छे की अवधारणा से बहुत दूर:

इसी नाम की फिल्म से मेलफिकेंट का प्रोटोटाइप गिरी हुई परी लूसिफर है, जो शैतान के क्लासिक चेहरों में से एक है।

कार्टून से काउंट नाम का प्राणी "परियों: लीजेंड ऑफ द मॉन्स्टर" - "मालीफिकेंट" उन लोगों के लिए जो छोटे हैं। "अच्छाई बुराई" एक भयानक राक्षस के रूप में एक बिल्कुल राक्षसी उपस्थिति और अस्पष्ट व्यवहार के साथ प्रस्तुत किया जाता है। अर्ल के माध्यम से गिरी हुई परी लूसिफ़ेर को संकेत भी दिए गए हैं।

अधिकांश भाग के लिए, जटिल बुराई वाले भूखंडों को "अपूर्ण वास्तविकता" की चटनी के नीचे रखा जाता है: पूर्ण अच्छाई और पूर्ण बुराई जीवन में दुर्लभ होती है, सभी बुरी घटनाओं में कुछ पूर्वापेक्षाएँ होती हैं + जैसे कि सींग और नुकीले शैतान की उपस्थिति के लिए - यह केवल बुराई कवर पर सामग्री का न्याय करना हमेशा संभव नहीं होता है, और यदि ऐसा है, तो ऐसा लगता है कि युवाओं को इस दिशा में शिक्षित क्यों नहीं किया गया? हालांकि, जितना संभव हो उतना विस्तार से समझना सार्थक है कि वास्तव में अपने दर्शकों, बच्चों और किशोरों के लिए बुराई और अच्छे "डिज्नी" का एक व्यवस्थित मिश्रण क्या है।

"अच्छाई बुराई" क्या सीखती है?

"अच्छाई बुराई" का विषय स्पष्ट रूप से बुराई को सही ठहराने के उद्देश्यों को जोड़ता है, जो कि शैक्षिक दृष्टिकोण से एक नैतिक प्रकार की विश्वदृष्टि बनाने के लिए नहीं बनाया गया है, क्योंकि नैतिकता अच्छाई और बुराई के अलगाव पर आधारित एक अवधारणा है। "नैतिकता व्यक्ति के आध्यात्मिक और मानसिक गुण हैं, जो अच्छे, न्याय, कर्तव्य, सम्मान आदि के आदर्शों पर आधारित हैं, जो लोगों और प्रकृति के संबंध में प्रकट होते हैं।" बुराई को अच्छाई के साथ मिलाने में, उन्हें वास्तव में विपरीत, नैतिक रूप से विपरीत अवधारणाओं के रूप में अलग करने के लिए कोई दिशानिर्देश नहीं हैं। और अगर अच्छाई के आदर्श और बुराई के "आदर्श" विपरीत दिशा में नहीं हैं, तो वास्तव में नैतिकता की अवधारणा, जो अपना महत्वपूर्ण आधार खो चुकी है, भी एक तरफ बह गई है।

समझने योग्य बुराई पर समझने योग्य अच्छाई की प्रसिद्ध पुरातन जीत के बारे में इतना महत्वपूर्ण क्या है, हर किसी का पसंदीदा "सुखद अंत": यह सबसे पहले, अच्छे और बुरे के अलगाव पर जोर देता है, उन्हें विपरीत ध्रुवों के रूप में इंगित करता है (एक जीतता है, दूसरा हारता है), और, दूसरी बात, जीवन दिशानिर्देश प्रदान करता है। इतिहास में अच्छा पक्ष ("अच्छा") वास्तव में = ये सिर्फ सही जीवन सिद्धांत हैं, जिनका पालन वास्तविक जीवन में एक व्यक्ति की मदद करेगा, और विपरीत बुरा पक्ष (वही "बुरा") = ये विनाशकारी जीवन सिद्धांत हैं, निम्नलिखित जो व्यक्ति को नुकसान पहुंचाएगा। और यह तथ्य कि इतिहास में समझने योग्य अच्छा समझने योग्य बुरे पर विजय प्राप्त करता है, हमें रचनात्मक के अनुसार खुद को उन्मुख करना सिखाता है। वास्तव में, यह कम उम्र से ही जीवन की जीत के लिए एक व्यक्ति की प्रोग्रामिंग है।

यदि, डिज़्नी की तरह, एक चोर, एक राक्षस, एक हत्यारा, एक दुश्मन, एक दानव, और इसी तरह को अच्छे के रूप में चित्रित किया जाता है + कहानी गंभीरता से उसके स्पष्ट पश्चाताप और परिवर्तन के लिए समर्पित नहीं है (और यह वास्तव में मामलों में पेश नहीं किया जाता है विचाराधीन), तो एक सकारात्मक मील का पत्थर स्वाभाविक रूप से उसकी दिशा में और उन सभी घटनाओं और अवधारणाओं की दिशा में रेखांकित होता है जो उसके प्रकार का पालन करते हैं। ऐतिहासिक रूप से गठित, खलनायक कट्टरपंथियों का हमेशा उनके संगत अर्थों का पालन किया जाता है … इस प्रकार, भ्रामक अच्छे चोरों, अच्छे शत्रुओं, अच्छे राक्षसों के पीछे वास्तव में क्या छिपा है, इसका क्या अर्थ है? लब्बोलुआब यह है कि अगर नायक-चोर अच्छा और अच्छा है, तो उसके पीछे चोरी है, अगर दुश्मन अच्छा है, तो मातृभूमि के साथ विश्वासघात एक सकारात्मक घटना है, अगर एक राक्षसी नायक अच्छा है, तो एक सकारात्मक दृष्टिकोण खींचा जाता है। मनोगत और शैतानवाद, आदि के लिए। किसी भी प्रकार की बुराई के बाद विशिष्ट सामाजिक रूप से स्वीकृत अर्थ होते हैं, जो वास्तव में, अचेतन दर्शक के लिए "अनुमोदित" के रूप में लेबल किए जा रहे हैं। इसके अलावा, डिज्नी कहानियों द्वारा इस या उस बुराई की सकारात्मकता को भी अतिरिक्त रूप से जोर दिया जा सकता है: उदाहरण के लिए, बहुत समान नायक-चोर, 1992 में इसी नाम के कार्टून से अलादीन और रॅपन्ज़ेल से फ्लिन राइडर: … एंडम के लिए धन्यवाद चोरों की क्षमता, दोनों को बचाते हुए, यहां तक कि खुशी से सच्चे प्यार की ओर ले जाते हैं। या फिल्म ओज: द ग्रेट एंड टेरिबल 2013 में कैसानोवा ऑस्कर डिग्स - इस तथ्य के कारण अपनी अंतिम सफलता प्राप्त करता है कि, कई महिलाओं के माध्यम से "चलने" के बाद, उन्होंने खुद को सबसे उपयुक्त के साथ जोड़ा। जाहिर है, जब यह इस तरह से उगता है, जब काले और सफेद घटनाएं भ्रामक रूप से मिश्रित होती हैं: "अच्छी बुराई" / "सफेद काला" / "नैतिक अनैतिकता", तो पारस्परिक रूप से अनन्य अवधारणाओं के रूप में अच्छे और बुरे के बीच अंतर करने के बजाय, दर्शक को नैतिक रूप से पेश किया जाता है (बल्कि अनैतिक) मध्यवर्ती मूल्य प्रणाली … काले और सफेद नैतिक श्रेणियों का मिश्रण स्वाभाविक रूप से धूसर नैतिकता में बदल जाता है। अच्छाई और बुराई की घटनाओं का अब विरोध नहीं किया जाता है, जिसका अर्थ है कि उनका अलगाव महत्वहीन हो जाता है, जिससे बुराई अंततः एक वैचारिक धुंध में छिप जाती है, जैसे कि भेदभाव के लिए आवश्यक नहीं था।

बुराई का गैर-भेदभाव, अनजाने में या जानबूझकर, इसके औचित्य के सबसे खतरनाक प्रकारों में से एक है। बुराई को अच्छे से अलग न करने का मतलब है बुराई को सही ठहराना, उसे स्वीकार्य मानना।

किसी प्रकार की दुखद पृष्ठभूमि या सहजता (डिज्नी के पात्र: थियोडोरा, मेलफिकेंट, लेडी ट्रेमाइन, रॉबर्ट कैलाघन, एल्सा, राल्फ, स्टिच) के कारण व्यवस्थित रूप से बुराई का चित्रण करते हुए, डिज्नी इस बात का विचार प्रस्तुत करता है कि किस तरह का बुराई अपने "वाहक" के लिए जिम्मेदार नहीं हो सकती है, लेकिन कोई और … यह बुराई इस तरह पैदा हुई थी, इस बुराई को इस तरह बनाया गया था - और संदेश उत्पाद से उत्पाद तक दोहराया जाता है, दर्शक को सम्मोहित करता है। सतही तौर पर, यह यथार्थवादी या दया के विचार से संबंधित भी लग सकता है, लेकिन शिक्षा की दृष्टि से बच्चों/किशोरों के लिए मजबूर, बद्ध बुराई के नियमित प्रदर्शन के माध्यम से, बुराई के लिए जिम्मेदारी का विचार पूरी तरह से मिटा दिया जाता है। इसे इस तरह से प्रस्तुत किया जाता है कि किसी और को, न कि खलनायक चरित्र को दोषी ठहराया जाता है - और इससे एक सबसे खराब सबक मिलता है जो केवल एक व्यक्ति को सिखाया जा सकता है - व्यक्तिगत जिम्मेदारी को तीसरे पक्ष को हस्तांतरित करने के लिए, पीड़ित की भूमिका।यह मेरी गलती नहीं थी, यह मैं था जिसे "उस तरह" बनाया गया था: अन्य, परिस्थितियाँ, मनोदशा, भावनाएँ, आदि।

और साथ ही, मीडिया में प्रचारित बुराई के सभी सकारात्मककरण और औचित्य के पीछे, यह "धुंधला" है कि कहानियों में बुरे पात्रों की आवश्यकता क्यों है, वे क्या हैं। ये जॉनी डेप या एंजेलिना जोली के करिश्मे के साथ अच्छे और निराशाजनक लोग नहीं हैं, जिनकी उदास पृष्ठभूमि के बारे में आपको पूछने की ज़रूरत है, और फिर उनके लिए खेद महसूस करें, समझें, प्यार करें और एक मॉडल के रूप में लें, जैसा कि आधुनिक जन में चर्चा की जाती है संस्कृति (और, ज़ाहिर है, न केवल बच्चों के लिए, यह प्रवृत्ति सभी उम्र के लिए व्यापक है)। सामान्य तौर पर, दुष्ट पात्रों को कहानियों में अपनी सजातीय, बहुत महत्वपूर्ण और बहुत ही कार्यात्मक भूमिका निभानी होती है: दूर धकेलना, अच्छे के विपरीत पक्ष के माध्यम से किए गए सकारात्मक दृष्टिकोण से तेजी से हारना, जो सिखाता है, प्रेरित करता है, इसके अलावा अच्छे की ओर आंदोलन को मजबूत करता है (= सही जीवन दिशानिर्देश)। दुष्ट चरित्र दिखाते हैं कि कुछ अस्वीकार्य, निषिद्ध, वर्जित है। बुराई एक रोल मॉडल नहीं है, क्योंकि विनाशकारी जन संस्कृति आधुनिक मनुष्य पर थोपने की कोशिश करती है, लेकिन एक एंटी-लैंडमार्क, एक बिजूका, प्रकाश के लिए एक गहरी खाई, नैतिकता, सद्भाव, आदि। डिज्नी की "जटिल बुराई" को जानबूझकर बुराई के लिए वास्तविक भूमिका नहीं दी गई है। यह दर्शक को पीछे नहीं हटाता है, लेकिन आकर्षित करता है, अगोचर रूप से बुराई के कार्य को स्वयं से … शास्त्रीय, बुराई की पर्याप्त दृष्टि - बुराई, जिसे सबटेक्स्ट द्वारा गलत स्थिति के रूप में प्रत्यारोपित किया जाता है। और अंत में दर्शकों को पेश किया गया नया "अच्छा" बुराई को अच्छाई के रूप में छद्म-सहिष्णु स्वीकृति है, और नई बुराई बुराई के रूप में बुराई और उसकी अस्वीकृति के बीच शास्त्रीय और पर्याप्त अंतर है।

( बिना), अच्छाई और बुराई का नैतिक मिश्रण दर्शकों को बुराई को एक घटना के रूप में अलग नहीं करना सिखाता है और यह कि बुराई अच्छी हो सकती है, शेष रह सकती है। और ठीक होना, और अच्छा नहीं बनना, क्योंकि, मैं दोहराता हूं, उल्लिखित पात्रों की कहानियां पुन: शिक्षा या बुराई के अच्छे में परिवर्तन के विषय के बारे में नहीं बताती हैं, बल्कि इसके बारे में बात करती हैं बुराई को अच्छाई के रूप में देखना, जिसके बारे में नीचे विस्तार से बताया गया है।

अच्छाई के रूप में बुराई की धारणा के स्वचालन को लागू करना

बुराई को अच्छाई के रूप में स्वीकार करने के संबंध में, डिज्नी उत्पादन में व्यवस्थित रूप से प्रकट होने वाला एक विशिष्ट कथानक "तंत्र" अत्यंत सांकेतिक है। इस एक महिला चरित्र की बुराई के लिए लगातार और निराधार आकर्षण, जिसे भूखंडों द्वारा धारणा और व्यवहार के मॉडल के रूप में सावधानीपूर्वक और सूक्ष्म रूप से अनुमोदित किया जाता है। यह पैटर्न अगले डिज़्नी प्रोडक्शन में दोहराया गया है, कम से कम:

• पोकाहोंटस 1995
• "परियों: द लीजेंड ऑफ द मॉन्स्टर" 2014,
• "जमे हुए" 2013,
• "नुकसानदेह" 2014,
• "पाइरेट्स ऑफ़ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ़ द ब्लैक पर्ल" 2003
• "लिलो एंड स्टिच" 2001

कहानी दर्शकों को एक सकारात्मक महिला चरित्र (पोकाहोंटस, फेयरी फॉना, राजकुमारी अन्ना, राजकुमारी अरोरा, एलिजाबेथ स्वान, लिलो) प्रदान करती है, जो एक तरह से या किसी अन्य प्रकार की बुराई को चुनती है - निश्चित रूप से, एक सजातीय बुराई के रूप में नहीं बनाई गई है, लेकिन अच्छाई के साथ मिश्रित, जिसका परिणाम एक कथात्मक पुष्टि है कि ऐसा चुनाव प्रशंसनीय और वांछनीय है।

1) पोकाहोंटस अपने मूल तटों पर दुश्मनों के आगमन को देखता है, और वह तुरंत चुंबक की तरह उनमें से एक के प्रति रोमांटिक रूप से आकर्षित हो जाती है।

इस मामले में व्यवहार का यह सकारात्मक मॉडल कैसा है, इसका पता लगाना बहुत आसान है - बस पोकाहोंटस के वास्तविक भाग्य का अध्ययन करें। कार्टून का प्रोटोटाइप एक युवा और खराब सोच वाली भारतीय किशोर लड़की के बारे में एक अत्यंत दुखद कहानी है, जिसने अपने पिता, अपने कबीले को धोखा दिया, जो उसके या उसके परिवार और दोस्तों के लिए कुछ भी अच्छा नहीं था, लेकिन उसके दुश्मनों के लिए अच्छा था। जाहिर है, इस ऐतिहासिक घटना से बच्चों को डरना चाहिए, न कि उन्हें पोकाहोंटस की तरह व्यवहार करना सिखाना चाहिए। चित्रित घटना कितनी सकारात्मक है - एक महिला का बुराई के लिए प्यार - इस विशेष मामले में सबसे स्पष्ट है। और इस कहानी की पृष्ठभूमि का ज्ञान संरचनात्मक रूप से पूरी तरह से समान भूखंडों का आकलन करने में मदद कर सकता है।

2) कार्टून "परियों: द लीजेंड ऑफ द मॉन्स्टर" से फेयरी फॉना को सामाजिक प्रतिबंधों को तोड़ना पसंद है, जो पोकाहोंटस की काफी याद दिलाता है, जिन्होंने अंग्रेजों, दुश्मनों से संपर्क करने पर अपने पिता के प्रतिबंध का उल्लंघन किया था। जीव गुप्त रूप से एक बाज चूजे को पालते हैं, जब वयस्क बाजों की तरह, वे परियों को खाते हैं, जिसे उसकी ओर से एक दिलचस्प और साहसिक कार्य के रूप में चित्रित किया गया है।

यदि आप इसके बारे में सोचते हैं - तो यह एक आत्मघाती कार्य है, बिल्कुल दुश्मन के पालन के समान - किसी ऐसी चीज के प्रति आकर्षण जो आपको नष्ट करना चाहती है … वे जीवों को विवेक कहने की कोशिश करते हैं, लेकिन व्यर्थ। वह अब खुद को एक बाज नहीं, बल्कि एक भयानक राक्षसी राक्षस पाती है, जिसके बारे में उसके समाज में एक भयानक किंवदंती है। हालाँकि, फिर से: वह उसके बारे में जो कुछ भी कहता है, उसके भयानक राक्षसी रूप और अस्पष्ट व्यवहार के बावजूद, वह एक चुंबक की तरह उसकी ओर आकर्षित होती है।

नतीजतन, कहानी का सुखद अंत होता है। निराधार अंडरवर्ल्ड के असली दानव की तरह दिखने वाले राक्षस के प्रति आकर्षण को एक सकारात्मक "पैटर्न" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। सब ठीक है, सब ठीक है, किसी की मत सुनो, यह बुराई सुरक्षित है, उसके पास आओ, उससे प्यार करो, उसकी मदद करो।

3) "फ्रोजन" से एल्सा वास्तव में एंडरसन की स्नो क्वीन का एक संस्करण है, एक सजातीय दुष्ट चरित्र जो कहानी में एक संघर्ष पैदा करता है, दिलों को जमा देता है और जीवित को एक घातक ठंड में डुबो देता है - जो एल्सा, वास्तव में, एम / एफ में करता है. यदि हम कथानक ("बहनों", समलैंगिक सबटेक्स्ट) की अतिरिक्त सूक्ष्मताओं को त्याग देते हैं, जो स्थिति में बिल्कुल भी सुधार नहीं करते हैं, तो यह मानक फिर से प्रकाश में आता है: बुराई के पक्ष में एक महिला का आकर्षण। दूसरी नायिका, एना, मुग्ध और सकारात्मक रूप से एल्सा की ओर आकर्षित होती है, जिसने राज्य को सील कर दिया + व्यक्तिगत रूप से उसे गंभीर नुकसान पहुँचाया। अन्ना निर्णायक रूप से, बिना किसी संदेह और झिझक के, अपने प्यार को लगातार उस व्यक्ति को सौंपने के लिए दूर-दूर तक जाती है जिसने उसके साथ अन्याय किया, जिसे स्पष्ट रूप से सभी बुराई माना जाता है और जो मूल कहानी में स्पष्ट रूप से बुराई थी। यह भी ध्यान देने योग्य है कि एंडरसन की परियों की कहानी से डिज्नी पटकथा लेखकों की ओर पलायन करते हुए, कथानक में क्या बदलाव आया है: यदि पहले यह एक प्रेम कहानी थी जिसमें काई और गेर्डा और दुष्ट स्नो क्वीन उनका विरोध करते थे, तो अब तीन नायकों को दो से बदल दिया गया है।. बुराई एकीकृत अच्छा: गेरडा अन्ना बन गया, और काई और स्नो क्वीन एक चरित्र में एकजुट हो गए - बुराई-अच्छा एल्सा पीड़ित। यहाँ स्पष्ट रूप से देखा गया है कि "अच्छाई बुराई" वास्तव में, दर्शकों की स्वीकृति के लिए बुराई लाने के लिए वैचारिक तस्करी है।

4) "मेलफिकेंट" में नवजात राजकुमारी अरोरा, पालने में लेटी हुई, हंसती है और उस महिला पर खुशी से मुस्कुराती है जिसने उसे शाप दिया था, वास्तव में उसके हत्यारे को, ऐसा ही वर्षों बाद होता है: विकसित अरोरा, आधिकारिक तौर पर भयानक "परी" से मिली। " जिसने उसे शाप दिया, वह स्वचालित रूप से मानता है कि उसकी दयालु गॉडमदर, हालांकि यह स्पष्ट है कि नायिका के अजीब व्यवहार और स्पष्ट रूप से राक्षसी, भयावह रूप से इस तरह के संघों का कारण बनने की संभावना नहीं है।

फ्रोजन की तरह, मूल कहानी, द स्लीपिंग ब्यूटी में, मेलफिकेंट एक सामान्य दुष्ट चरित्र था। और फिर से पात्रों की एक समान पुनर्व्यवस्था: यदि पहले तीन थे - बचाया राजकुमारी, राजकुमार-उद्धारकर्ता और बुराई उनका विरोध करती है, अब मारे गए और बचाए गए राजकुमारी और नए "2-इन -1" - उद्धारकर्ता + बुराई हैं एक चरित्र में तस्करी करके।

5) "पाइरेट्स ऑफ द कैरिबियन" के पहले भाग से एलिजाबेथ, एक अंग्रेजी शहर के गवर्नर की बेटी, बचपन से ही समुद्री लुटेरों के बारे में चिल्लाती रही है, और समुद्री डाकू, एक पल के लिए याद रखें, समुद्री डाकू, चोर और हत्यारे हैं। और फिर वही विषय: एक नेक लड़की, जैसा दिया गया है, निराधार, चुंबकीय रूप से बुराई को आकर्षित करता है। वह एक समुद्री डाकू गीत गाती है, जिसके साथ फिल्म शुरू होती है, उसके गले में एक समुद्री डाकू पदक मिलता है, समुद्री डाकू कोड सिखाता है, हर संभव तरीके से उनमें रुचि लेता है, और परिणामस्वरूप "खुशी से" खुद को उनकी कंपनी में पाता है - दोनों शारीरिक और मानसिक रूप से।

कहानी के अंत में, लड़की एक समुद्री डाकू (= दुष्ट) बनने के बाद ही युवक के लिए अपने प्यार का खुलासा करती है। उसी समय, उसके पिता एक वाक्यांश का उच्चारण करते हैं जो बुराई के बारे में डिज्नी के पाठों को पूरी तरह से चित्रित करता है: "जब एक उचित कारण (= अच्छा) के लिए संघर्ष आपको एक समुद्री डाकू (= बुराई) बना देता है, तो समुद्री डकैती (= बुराई) एक सही चीज बन सकती है। (= अच्छा)।"… जब अच्छाई के लिए संघर्ष आपको बुरा बना देता है, तो बुराई अच्छा बन सकती है। अच्छा… आपको बुरा बना देता है? वे। फिर से अच्छाई और बुराई के बीच कोई सीमा नहीं है, कोई नैतिक दिशानिर्देश नहीं है। छाया मूल्य प्रणाली। बुराई रहते हुए बुराई अच्छी हो सकती है। 6) कार्टून "लिलो एंड स्टिच" की लड़की लिलो, अपने लिए एक कुत्ते को चुनने के लिए आश्रय में आई है, उसकी बाहों में एक आक्रामक दुष्ट विदेशी है, जो कुत्ते की तरह भी नहीं दिखता है (= फिर से गैर-भेदभाव)। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि उसके साथ कुछ गलत है, वह अजीब व्यवहार कर रहा है और गुस्से में है, लेकिन वह, जैसे कि जादू से, वास्तव में उसे पसंद करती है।

लिलो की धारणा के लिए, विनाश के लिए क्रमादेशित ब्रह्मांडीय बुराई उत्परिवर्ती, स्वचालित रूप से एक "परी" बन जाता है, और इसके लिए कोई अर्थपूर्ण पूर्वापेक्षाएँ नहीं हैं।

नतीजतन, सभी भूखंड, निश्चित रूप से, सूक्ष्म रूप से और मनोरम रूप से इस या उस "अस्पष्ट" बुराई के एक महिला चरित्र की पसंद को सुखद अंत की ओर ले जाते हैं, और कैसे? लेकिन तथ्य यह रहता है: एक अच्छी बुराई के रूप में निर्मित इस या उस बुराई के लिए एक महिला चरित्र के एक प्रशंसनीय और अनुचित आकर्षण का विषय, वर्षों से लगातार और जैसे ट्रेसिंग पेपर पर खोजा जा सकता है। और यह वास्तव में इस बात का एक बड़ा प्रतीक है कि डिज्नी किस उद्योग का हिस्सा है, इसके लिए प्रयास कर रहा है। लाक्षणिक रूप से इस पंक्ति का क्या अर्थ है - महिला चरित्र बुराई का चयन? इसकी व्याख्या इस प्रकार की जा सकती है। तथाकथित स्त्री और पुरुष "सिद्धांत" हैं, जिन्हें कुछ परंपराओं में यिन और यांग कहा जाता है।

पुरुष सिद्धांत क्रिया है, अपने आप को बाहर की अभिव्यक्ति, किसी चीज की भौतिक प्राप्ति, और स्त्री सिद्धांत अर्थ में विपरीत है। यह विभिन्न रूपों में एक प्रकार की निष्क्रिय, आंतरिक क्रिया है: आपकी भावनाओं के प्रति लगाव / इस तरह की स्वीकृति / किसी चीज का संरक्षण / आपकी धारणा / भेदभाव की कला के माध्यम से बाहरी को छानना। स्त्री सिद्धांत की अत्यंत महत्वपूर्ण अभिव्यक्तियाँ हैं: भेदभाव और पसंद। उपरोक्त उदाहरणों की भावना में, एक महिला चरित्र मूल्यांकन करता है और कुछ चुनता है। तो एक अच्छी तरह से काम कर रहे स्त्री सिद्धांत (= अच्छी तरह से काम करने वाली धारणा और मूल्यांकन) एक व्यक्ति को दुनिया में पर्याप्त अभिविन्यास की ओर ले जाता है, बेहतर जीवन बनाने में मदद करता है। जब सिद्धांत का उल्लंघन होता है, तो एक व्यक्ति अपनी धारणा के माध्यम से बाहरी रूप से गुणात्मक रूप से "फ़िल्टर" करने में सक्षम नहीं होता है, वह "अच्छे" और "बुरे", "हां" और "नहीं" के बीच अंतर करने में सक्षम नहीं होता है, और ऐसा नहीं है अच्छे को चुनने में सक्षम, बुरे को छानने में। भटकाव शुरू हो जाता है, और जीवन सबसे अच्छा अराजक हो जाता है, और सबसे बुरी तरह से निराशाजनक मृत अंत हो जाता है, जिससे बाहर निकलना मुश्किल होता है। और डिज़्नी बार-बार अपने उत्पादों में इस टिकट की पेशकश कर रहा है, इच्छा के बिना कार्य करने का यंत्र अच्छाई के रूप में बुराई की धारणा स्पष्ट रूप से लोगों में मूल्यांकन और पसंद के सिद्धांत को जल्दी खत्म करने के लिए काम करती है। युवा दर्शकों के लिए व्यवहार के मॉडल के रूप में स्पष्ट खलनायकों को चुनने वाली कंपनी, जीवन में अच्छे और बुरे, अच्छे और बुरे की पर्याप्त धारणा को समायोजित करते हुए, भेदभाव के उनके फिल्टर को विनाशकारी रूप से एन्कोड करने की कोशिश कर रही है। जब आपको पर्दे पर बुराई को अच्छाई के रूप में देखने की आदत हो जाती है, तो आप अपने आप जीवन में इससे निर्देशित होने लगते हैं।

निष्कर्ष

अच्छे खलनायकों के माध्यम से अच्छाई और बुराई का मिश्रण + यह विचार कि बुराई के लिए जिम्मेदारी बुराई के वाहक से कहीं अधिक हो सकती है + बुराई की धारणा के स्वचालितता के लिए प्रोग्रामिंग => दर्शकों में बुराई के गैर-भेदभाव का गठन होता है + एक तुच्छ घटना के रूप में बुराई की स्वचालित धारणा और इसके परिणामस्वरूप - जीवन का एक उपयुक्त तरीका, नैतिकता से जुड़ा नहीं, एक अवधारणा जो अच्छे और बुरे की घटनाओं के अलगाव पर आधारित है।

सामान्य रूप से जटिल / अच्छी बुराई की प्रवृत्ति के माध्यम से, हम दर्शकों में शिक्षा प्राप्त करते हैं कि आज क्या नाम है "नैतिक लचीलापन" … नैतिक लचीलापन बुराई के महत्व पर आधारित एक प्रकार का विश्वदृष्टि है - जब नैतिक, नैतिक सिद्धांत जिसके आधार पर कोई व्यक्ति कार्य करता है, निश्चित रूप से निर्धारित नहीं होता है और हमेशा किसी भी चीज़ के आधार पर संशोधित किया जा सकता है: एक स्थिति, मनोदशा, मालिक का आदेश, फैशन या कुछ और। अच्छाई, बुराई - वैसे भी, आप "लचीलापन" दिखा सकते हैं, जैसा कि "डिज्नी" की कहानियों में है:

“यह नायक या खलनायक नहीं थे जिन्होंने दो राज्यों में सामंजस्य स्थापित किया। उसने मेल-मिलाप किया जिसमें अच्छाई और बुराई दोनों एक साथ थे।और उसका नाम मेलफिकेंट है"; "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन" के पहले भाग में किसी समय एलिजाबेथ पूछती है: "जैक किसके पक्ष में है?" (समुद्री डाकू कप्तान), जिसका अर्थ है कि वह अच्छाई के पक्ष में है या बुराई के पक्ष में है, और फिर, बिना उत्तर का पता लगाए, साहसपूर्वक अपनी तरफ से लड़ने के लिए दौड़ता है। अच्छाई, बुराई - नायिका, दर्शकों के लिए एक मॉडल के रूप में सेट, कोई फर्क नहीं पड़ता। अच्छाई और बुराई एक सामान्य, नैतिक रूप से धूसर विमान में संयुक्त हैं। बड़े पैमाने पर, अच्छे और बुरे की घटनाओं की ऐसी अविभाज्यता में विश्वास के माध्यम से, नैतिक दृष्टिकोण से उनकी तुच्छता, आप सफलतापूर्वक नैतिक रूप से लचीली पीढ़ियों को प्राप्त कर सकते हैं, जो किसी भी व्यक्ति के लिए बिना किसी निर्णय के स्वीकार करने के लिए तैयार हैं, जो किसी ने सुझाव दिया है। उन्हें। ऐसे लोग, जो नैतिक सिद्धांतों के साथ काम करने के अभ्यस्त नहीं हैं, हेरफेर के लिए बहुत सुविधाजनक हैं।

क्या विशेष रूप से क्रूर है, डिज्नी, मुख्य बच्चों के मीडिया प्राधिकरण के रूप में, अपने विनाशकारी सूचना एजेंडे को सबसे कमजोर चरण में - यात्रा की शुरुआत में, अधिकतम संवेदनशीलता और रक्षाहीनता की अवधि में "पकड़" लेता है। और जब बच्चों/किशोरों की फिल्में और कार्टून बड़े होने के लिए अच्छे सहायक हों, प्रेरणा दें, प्रेरित करें, पहले सर्वोत्तम गुणों को बनाने में मदद करें, विजेताओं के गुण, डिज्नी की दृष्टि से सुंदर, लेकिन अर्थपूर्ण रूप से विनाशकारी कहानियों के गठन के दृष्टिकोण से वैचारिक आधार सड़े हुए मचान जैसा कुछ है, जो निश्चित रूप से उस दर्शक को "गिरा" देगा जिसने अपने जीवन पथ पर उन पर विश्वास किया था।